Caverna Lascaux: um dos primeiros exemplos de arte humana

Lascaux Cave é um abrigo de pedra no vale de Dordogne, França com fabulosas pinturas rupestres, pintadas entre 15.000 e 17.000 anos atrás. Embora não seja mais aberto ao público, vítima de muito turismo e invasão de bactérias perigosas, Lascaux foi recriado, on-line e em formato de réplica, para que os visitantes ainda possam ver as incríveis pinturas do Paleolítico Superior artistas.

Durante o início do outono de 1940, quatro meninos adolescentes estavam explorando as colinas acima do rio Vézère, perto da cidade de Montignac, no vale Dordogne, no centro-sul da França, quando tropeçaram em uma incrível descoberta arqueológica. Um grande pinheiro caíra da colina anos antes e deixara um buraco; o intrépido grupo entrou no buraco e caiu no que hoje é chamado de Salão dos Touros, um medidor de 20 por 5 metros (66 x 16 pés) afresco alto de gado, veado, aurochs e cavalos, pintado em traços magistrais e cores deslumbrantes entre 15.000 e 17.000 anos atrás.

Lascaux Cave é um dos grandes tesouros do mundo. A exploração de seu vasto interior revelou cerca de seiscentas pinturas e quase 1.500 gravuras. O objeto da pinturas na carverna e gravuras refletem o clima da época de sua pintura. Ao contrário de cavernas mais antigas que contêm mamutes e rinoceronte lanoso, as pinturas em Lascaux são pássaros, bisontes, veados, aurochs e cavalos, todos do período interestadual aquecido. A caverna também apresenta centenas de "sinais", formas e pontos quadrilaterais e outros padrões que certamente nunca decifraremos. As cores na caverna são pretos e amarelos, vermelhos e brancos, e foram produzidas a partir de carvão vegetal e manganês e ocre e óxidos de ferro, que provavelmente foram recuperados localmente e não parecem ter sido aquecidos antes do uso.

Desde a descoberta, os arqueólogos e artistas modernos tentam encontrar uma maneira de capturar a vida, a arte e o ambiente do local incrível. As primeiras cópias foram feitas em outubro de 1940, em meio à Segunda Guerra Mundial, depois que o arqueólogo francês Henri Breuil entrou na caverna e iniciou estudos científicos. Breuil arranjou para a fotografia por Fernand Windels e os desenhos das imagens foram iniciados logo depois por Maurice Thaon. As imagens de Windell foram publicadas em 1950.

O local ficou aberto ao público em 1948 e, em 1949, foram realizadas escavações lideradas por Breuil, Severin Blanc e Denis Peyrony. Depois que Breuil se aposentou, André Glory realizou escavações entre 1952 e 1963. Até então, o governo reconheceu que os níveis de CO2 começaram a subir na caverna a partir do número de visitantes. Era necessário um sistema de regeneração do ar, e Glory teve que escavar o chão da caverna: ele encontrou a primeira lâmpada de arenito dessa maneira. Devido a problemas contínuos de preservação causados ​​pelo número de turistas, a caverna foi fechada ao público em 1963.

Entre 1988 e 1999, novas pesquisas lideradas por Norbert Aujoulat estudaram a sequência das pinturas e pesquisaram leitos de pigmentos. Aujolat concentrou-se na sazonalidade das imagens e comentou como as características mecânicas, práticas e propriedades morfológicas das paredes afetaram a adaptação de técnicas de pintura e pintura gravação.

Para compartilhar Lascaux com o mundo, o governo francês construiu uma réplica da caverna, chamada Lascaux II, em uma palafita de concreto em uma pedreira abandonada perto da caverna, construída de malha de arame fino galvanizado e 550 toneladas de concreto. Duas partes da caverna original, o "salão dos Touros" e a "Galeria Axial" foram reconstruídas para Lascaux II.

A base da réplica foi construída usando estereofotogrametria e rastreamento manual até o milímetro mais próximo. Trabalhando a partir de projeções dos slides e com fotografias em relevo, a copiadora Monique Peytral trabalhou cinco anos, usando os mesmos pigmentos naturais, para recriar as famosas pinturas rupestres. Lascaux II foi aberto ao público em 1983.

Em 1993, Jean-François Tournepiche, no Musée d'Aquitaine de Bourdeaux, criou uma réplica parcial da caverna na forma de um friso que poderia ser desmontado para exibição em outros lugares.

Uma versão de realidade virtual foi iniciada em 1991 pelo artista eletrônico americano e acadêmico Benjamin Britton. Britton usou medidas, planos e fotografias da caverna original e uma vasta gama de ferramentas gráficas, algumas que ele inventou, para criar um modelo preciso de computador em 3D da caverna. Depois, ele usou o software gráfico para codificar as imagens das pinturas de animais. Concluída em 1995, a exposição estreou em Paris e na Coréia e depois internacionalmente em 1996 e 1997. Os visitantes visitaram o Lascaux Virtual da Britton com uma tela de computador e óculos VG.

O atual governo francês financiado Site da caverna de Lascaux tem uma versão do trabalho de Britton que os espectadores podem experimentar sem óculos. A caverna original de Lascaux, fechada aos visitantes, continua atormentada pela proliferação de fungos, e até Lascaux II está sofrendo de um filme comprometedor de algas e calcita.

Hoje existem centenas de bactérias que se formaram na caverna. Por ter sido climatizado por décadas e depois tratado bioquimicamente para reduzir o mofo, muitos patógenos fizeram um lar na caverna, incluindo o bacilo da doença de Legionnaire. É improvável que a caverna volte a ser aberta ao público.

Embora alguns críticos se preocupem com a função de cópia, removendo o visitante da "realidade" da própria caverna, outros como a arte A historiadora Margaret Cassidy sugere que tais reproduções concedem mais autoridade e respeito ao original, tornando-o conhecido por mais pessoas.

Lascaux sempre foi uma cópia, uma versão re-imaginada de uma caçada ou um sonho de animais na (s) cabeça (s) do (s) artista (s). Discutindo o Lascaux virtual, etnólogo digital Rowan Wilken cita o historiador Hillel Schwartz sobre os efeitos da cópia da arte, que é "degenerada e é degenerado, diz Wilken, porque as cópias nos distanciam do original e originalidade; mas também é regenerado, pois permite um espaço crítico mais amplo para discutir a estética da arte rupestre.

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