Publicado pela primeira vez em William Wordsworth e a coleção conjunta inovadora de Samuel Taylor Coleridge, "Lyrical Ballads" (1798), "Linhas compostas algumas milhas acima da abadia de Tintern"Está entre os mais famosos e influentes odes de Wordsworth. Ele incorpora os conceitos cruciais que Wordsworth estabeleceu em seu prefácio de "Lyrical Ballads", que serviu como um manifesto para Poesia romântica.
Conceitos-chave da poesia romântica
- Poemas fez “ajustando ao arranjo métrico uma seleção da linguagem real dos homens em um estado de sensação vívida”, escolhendo “incidentes e situações da vida comum... em uma seleção de linguagem realmente usada por homens. "
- A linguagem da poesia usada para delinear “as leis primárias de nossa natureza... as paixões essenciais do coração... nossos sentimentos elementares... em um estado de simplicidade. "
- Poemas criados unicamente para dar “prazer imediato a um Ser humano possuidor das informações que possam ser esperado dele, não como advogado, médico, marinheiro, astrônomo ou filósofo natural, mas como um Homem."
- Poemas ilustrando a verdade do "homem e da natureza como essencialmente adaptados um ao outro, e a mente do homem como naturalmente o espelho das propriedades mais justas e interessantes da natureza".
- A boa poesia como “o transbordamento espontâneo de sentimentos poderosos: origina-se da emoção recordada na tranquilidade: a emoção é contemplada até, por uma espécie de reação, a tranquilidade desaparece gradualmente, e uma emoção, semelhante à que era anterior ao sujeito da contemplação, é gradualmente produzida e realmente existe em si mesma. a mente."
Notas no formulário
"Linhas compostas algumas milhas acima da abadia de Tintern", como muitos dos primeiros poemas de Wordsworth, assumem a forma de monólogo na voz em primeira pessoa do poeta, escrita em verso em branco - pentâmetro iâmbico sem rima. Porque o ritmo de muitas das linhas tem variações sutis no padrão fundamental de cinco pés iâmbicos (da DUM / da DUM / da DUM / da DUM / da DUM) e porque não há rimas finais estritas, o poema deve ter parecido uma prosa para seus primeiros leitores, que estavam acostumados às estritas formas métricas e rimadas e à elevada poética dicção de poetas neoclássicos do século XVIII como Alexander Pope e Thomas Gray.
Em vez de um esquema óbvio de rima, Wordsworth fez muitos ecos mais sutis em seus finais de linha:
"Molas... falésias ”
"impressionar... conectar"
"Árvores... parece ”
"doce... coração"
"ver... mundo"
"mundo... humor... sangue"
"anos... amadurecido ”
E em alguns lugares, separados por uma ou mais linhas, há rimas completas e palavras finais repetidas, que criam uma ênfase especial simplesmente porque são muito raras no poema:
"te... te"
"hora... poder"
"decair... trair"
"conduzir... alimentação"
"Brilha... corrente"
Mais uma observação sobre a forma do poema: em apenas três lugares, há uma quebra na linha do meio, entre o final de uma frase e o início da próxima. O medidor não é interrompido - cada uma dessas três linhas é de cinco iambs—Mas a quebra de sentença é significada não apenas por um período, mas também por um espaço vertical extra entre as duas partes da linha, que é visualmente atrativa e marca uma importante mudança de pensamento no poema.
Notas sobre o conteúdo
Wordsworth anuncia no começo de “Linhas compostas a algumas milhas acima da abadia de Tintern” que seu assunto é memória, que ele é voltando a andar em um lugar em que esteve antes, e que sua experiência com o lugar está ligada às suas memórias de estar lá em o passado.
Cinco anos se passaram; cinco verões, com o comprimento
De cinco longos invernos! e novamente eu ouço
Estas águas, rolando de suas nascentes
Com um suave murmúrio interior.
Wordsworth repete "novamente" ou "mais uma vez" quatro vezes na descrição da primeira seção do poema da "cena selvagem isolada", o paisagem toda verde e pastoral, um local apropriado para "a caverna de algum eremita, onde perto de seu fogo / o eremita fica sozinho". Ele andou isso caminho solitário antes, e na segunda seção do poema, ele é levado a apreciar como a memória de sua sublime beleza natural o socorreu.
... no meio do barulho
De vilas e cidades, devo-lhes
Em horas de cansaço, sensações doces,
Senti no sangue e senti ao longo do coração;
E passando até a minha mente mais pura,
Com restauração tranquila ...
E mais do que socorrer, mais do que simples tranquilidade, sua comunhão com as belas formas do mundo natural o levou a um tipo de êxtase, a um estado superior de ser.
Quase suspenso, estamos adormecidos
No corpo, e torne-se uma alma viva:
Enquanto com um olho silencioso pelo poder
De harmonia e o profundo poder da alegria,
Nós vemos a vida das coisas.
Mas então outra linha é quebrada, outra seção começa e o poema gira, sua celebração dando lugar a um tom quase de lamento, porque ele sabe que não é o mesmo filho animal impensado que comungou com a natureza neste lugar anos atrás.
Esse tempo passou
E todas as suas alegrias dolorosas agora não existem mais,
E todos os seus arrebatamentos vertiginosos.
Ele amadureceu, tornou-se um homem pensante, a cena está repleta de memória, colorida de pensamento, e sua sensibilidade está sintonizada com a presença de algo por trás e além do que seus sentidos percebem neste configuração.
Uma presença que me perturba com a alegria
De pensamentos elevados; um sentido sublime
De algo muito mais profundamente interconectado,
Cuja habitação é a luz do pôr do sol,
E o oceano redondo e o ar vivo,
E o céu azul, e na mente do homem;
Um movimento e um espírito que impele
Todas as coisas pensantes, todos os objetos de todo pensamento,
E rola através de todas as coisas.
Essas são as linhas que levaram muitos leitores a concluir que Wordsworth está propondo uma espécie de panteísmo, no qual o divino permeia o mundo natural, tudo é Deus. No entanto, parece quase como se ele estivesse tentando se convencer de que sua apreciação em camadas do sublime é realmente uma melhoria em relação ao êxtase impensado da criança errante. Sim, ele tem lembranças curativas que pode levar de volta à cidade, mas elas também permeiam seu presente experiência da paisagem amada, e parece que, de alguma forma, a memória está entre ele e o sublime.
Na última seção do poema, Wordsworth discursa sobre sua companheira, sua amada irmã Dorothy, que presumivelmente anda com ele, mas ainda não foi mencionada. Ele vê seu antigo eu no desfrute da cena:
na tua voz eu pego
A linguagem do meu antigo coração, e leia
Meus antigos prazeres nas luzes de tiro
Dos teus olhos selvagens.
E ele é melancólico, não certo, mas esperando e orando (mesmo que ele use a palavra "conhecer").
... que a natureza nunca traiu
O coração que a amava; É seu privilégio,
Através de todos os anos dessa nossa vida, liderar
De alegria em alegria: pois ela pode informar
A mente que está dentro de nós, então impressione
Com tranquilidade e beleza, e assim alimentar
Com pensamentos elevados, que nem as línguas más,
Julgamentos precipitados, nem escárnio de homens egoístas,
Nem saudações onde não há bondade, nem todas
A relação sombria da vida cotidiana,
Deve prevalecer contra nós ou perturbar
Nossa alegre fé, aquilo que contemplamos
Está cheio de bênçãos.
Gostaria que fosse assim. Mas há uma incerteza, uma pitada de tristeza por baixo das declamações do poeta.