Como o arquiteto Louis Sullivan influenciou o design americano

Louis Henri Sullivan (nascido em 3 de setembro de 1856) é amplamente considerado o primeiro arquiteto verdadeiramente moderno da América. Embora nascido em Boston, Massachusetts, Sullivan é mais conhecido como um ator importante no que é conhecido como a escola de Chicago e o nascimento do arranha-céu moderno. Ele era um arquiteto com sede em Chicago, Illinois, mas o que muitos consideram o edifício mais famoso de Sullivan está localizado em St. Louis, Missouri - o Edifício Wainwright de 1891, um dos Os arranha-céus mais históricos da América.

Fatos rápidos: Louis Sullivan

Em vez de imitar estilos históricos, Sullivan criou formas e detalhes originais. A ornamentação que ele projetou para seus grandes arranha-céus quadrados é frequentemente associada às formas naturais e agitadas do Arte Nova movimento. Os estilos arquitetônicos mais antigos foram projetados para edifícios largos, mas Sullivan foi capaz de criar unidade estética em edifícios altos, conceitos articulados em seu ensaio mais famoso O alto prédio de escritórios considerado artisticamente.

Louis Sullivan acreditava que o exterior de um prédio alto deveria refletir suas funções interiores. A ornamentação, onde foi usada, deve ser derivada da natureza, em vez das formas arquitetônicas clássicas grega e romana. A nova arquitetura exigiu novas tradições, como ele argumentou em seu ensaio mais famoso:

" É a lei predominante de todas as coisas orgânicas e inorgânicas, de todas as coisas físicas e metafísicas, de todas as coisas humanas e de todas as coisas. coisas super-humanas, de todas as verdadeiras manifestações da cabeça, do coração, da alma, que a vida é reconhecível em sua expressão, aquele forma sempre segue a função. Esta é a lei." — 1896

O significado de "a forma segue a função" continua a ser discutido e debatido até hoje. O estilo sullivanesco passou a ser conhecido como design tripartido para edifícios altos - três padrões exteriores definitivos para os três funções de um arranha-céu de uso múltiplo, com escritórios saindo do espaço comercial e cobertos com as funções de ventilação do sótão espaço. Uma rápida olhada em qualquer prédio alto construído durante esse período, de 1890 a 1930, e você verá a influência de Sullivan na arquitetura americana.

Filho de imigrantes europeus, Sullivan cresceu em um momento movimentado da história americana. Embora ele fosse uma criança muito jovem durante a guerra civil americanaSullivan tinha impressionantes 15 anos quando o Grande Incêndio de 1871 incendiou a maior parte de Chicago. Aos 16 anos, começou a estudar arquitetura no Instituto de Tecnologia de Massachusetts, perto de sua casa em Boston, mas antes de concluir seus estudos, começou sua jornada para o oeste. Ele conseguiu um emprego em 1873 na Filadélfia com um oficial da Guerra Civil, o arquiteto Frank Furness. Pouco tempo depois, Sullivan estava em Chicago, um desenhista de William Le Baron Jenney (1832-1907), um arquiteto que estava desenvolvendo novas maneiras de construir edifícios altos resistentes ao fogo emoldurados por um novo material chamado aço.

Ainda adolescente quando trabalhava para Jenney, Louis Sullivan foi incentivado a passar um ano na École des Beaux-Arts em Paris antes de começar a praticar arquitetura. Depois de um ano na França, Sullivan retornou a Chicago em 1879, ainda muito jovem, e iniciou seu longo relacionamento com seu futuro parceiro de negócios, Dankmar Adler. O escritório de Adler e Sullivan é uma das parcerias mais importantes da história da arquitetura americana.

Louis Sullivan fez parceria com o engenheiro Dankmar Adler (1844-1900) de aproximadamente 1881 a 1895. Acredita-se que Adler supervisionou os aspectos comerciais e de construção de cada projeto, enquanto o foco de Sullivan estava no projeto arquitetônico. Junto com um jovem desenhista chamado Frank Lloyd Wright, a equipe realizou muitos edifícios com arquitetura significativa. O primeiro sucesso real da empresa foi o Auditorium Building, em 1889, em Chicago, uma enorme casa de ópera multiuso, cujo design exterior foi influenciado pelo trabalho do arquiteto do românico Revival H. H. Richardson e cujos interiores foram em grande parte obra do jovem desenhista de Sullivan, Frank Lloyd Wright.

Foi em St. Louis, Missouri, no entanto, onde o prédio alto ganhou seu próprio design exterior, um estilo que ficou conhecido como Sullivanesque. No edifício Wainwright de 1891, um dos Arranha-céus mais históricos da América, Sullivan estendeu a altura estrutural com demarcações visuais externas usando um sistema de composição em três partes - os andares inferiores dedicados a vender mercadorias deve parecer diferente dos escritórios nos andares intermediários, e os andares superiores do sótão devem ser separados por seu interior exclusivo funções. Isso significa que a "forma" do lado de fora de um prédio alto deve mudar à medida que a "função" do que acontece dentro de um prédio muda. Professor Paul E. Sprague chama Sullivan de "o primeiro arquiteto em qualquer lugar a dar unidade estética ao prédio alto".

Com base nos sucessos da empresa, a Bolsa de Chicago, fundada em 1894 e o edifício da garantia de 1896 em Buffalo, Nova York logo seguido.

Depois que Wright saiu por conta própria em 1893 e após a morte de Adler em 1900, Sullivan foi deixado à sua própria sorte e hoje é conhecido por uma série de bancos que ele projetou no centro-oeste - o de 1908 Banco Nacional dos Agricultores ("Arch" de Sullivan) em Owatonna, Minnesota; o 1914 Merchants 'National Bank em Grinnell, Iowa; e o 1918 Poupança Federal Federal e Empréstimo em Sidney, Ohio. Arquitetura residencial como a de 1910 Bradley House em Wisconsin, confunde a linha de design entre Sullivan e seu protegido Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright trabalhou para Adler & Sullivan entre 1887 e 1893. Após o sucesso da empresa com o prédio do Auditorium, Wright teve um papel maior nos pequenos negócios residenciais. Foi aqui que Wright aprendeu a arquitetura. Adler & Sullivan era a empresa onde a famosa casa Prairie Style foi desenvolvida. A mistura mais conhecida de mentes arquitetônicas pode ser encontrada em 1890 Casa de Charnley-Norwood, uma casa de férias em Ocean Springs, Mississippi. Construído para o amigo de Sullivan, o empresário madeireiro de Chicago James Charnley, foi projetado por Sullivan e Wright. Com esse sucesso, Charnley pediu ao casal para projetar sua residência em Chicago, hoje conhecida como a casa de Charnley-Persky. A casa de James Charnley, em 1892, em Chicago, é uma grande extensão do que começou no Mississippi - a grande alvenaria sutilmente adornada, diferentemente o sofisticado estilo châteauesco francês Biltmore Estate que idade dourada arquiteto Richard Morris Hunt estava construindo na época. Sullivan e Wright estavam inventando um novo tipo de residência, a moderna casa americana.

"Louis Sullivan deu aos EUA o arranha-céu como uma obra de arte moderna orgânica", disse Wright. "Enquanto os arquitetos da América estavam tropeçando em sua altura, empilhando uma coisa em cima de outra, tolamente negando, Louis Sullivan aproveitou sua altura como sua característica e a fez cantar; uma coisa nova sob o sol! "

Os desenhos de Sullivan costumavam usar paredes de alvenaria com desenhos de terracota. Entrelaçar videiras e folhas combinadas com formas geométricas nítidas, conforme exibido em o detalhamento de terracota do Guaranty Building. Esse estilo sullivanesco foi imitado por outros arquitetos, e o trabalho posterior de Sullivan formou a base de muitas das idéias de seu aluno, Frank Lloyd Wright.

A vida pessoal de Sullivan se desfez à medida que envelhecia. Quando o estrelato de Wright subiu, a notoriedade de Sullivan diminuiu e ele morreu praticamente sem um tostão e sozinho em 14 de abril de 1924 em Chicago.

"Um dos maiores arquitetos do mundo", disse Wright, "ele nos deu novamente o ideal de uma grande arquitetura que informou todas as grandes arquiteturas do mundo".

• "Frank Lloyd Wright sobre arquitetura: escritos selecionados (1894-1940)", Frederick Gutheim, ed., Biblioteca Universal de Grosset, 1941, p. 88
• "Adler e Sullivan", de Paul E. Sprague, Master Builders, Diane Maddex, ed., Preservation Press, Wiley, 1985, p. 106
• Créditos adicionais da foto: Terra Cotta Detail, Lonely Planet / Getty Images; Prédio de garantia, Reading Tom no flickr.com, Atribuição Creative Commons 2.0 genérica (CC BY 2.0); Biltmore Estate, George Rose / Getty Images (cortada)