Algo em um arranha-céu inspira admiração e admiração. Os arranha-céus desta galeria de fotos não são necessariamente os mais altos do mundo, mas são altos pela beleza e engenhosidade de seu design. Explore a história dos arranha-céus dos anos 1800 e Chicago School. Aqui estão fotos do edifício do seguro residencial, que muitos consideram o primeiro arranha-céu, e do Wainwright, que se tornou um protótipo para o projeto de arranha-céus. Livros sobre arranha-céus geralmente inclui fotos desses arranha-céus históricos:
Após o Grande Incêndio de Chicago, em 1871, destruiu grande parte dos edifícios de madeira da cidade, William LeBaron Jenney projetou uma estrutura mais resistente ao fogo emoldurada com aço interior. Na esquina das ruas Adams e LaSalle, em Chicago, Illinois, estava o protótipo de 1885 para edifícios ainda a serem construídos. Atingindo uma altura de 138 pés (expandida para 180 pés em 1890), o Home Insurance Building tinha 10 andares de altura, com mais dois andares adicionados em 1890.
Até meados do século XIX, edifícios altos e torres eram estruturalmente sustentados por grossas paredes de pedra ou terra. William LeBaron Jenney, engenheiro e urbanista, usou um novo material metálico, aço, para criar uma estrutura mais forte e mais leve. Vigas de aço suportariam a altura de um edifício, na qual a "pele" ou as paredes externas, como fachadas de ferro fundido, poderiam pendurar ou ser fixadas. Edifícios anteriores em ferro fundido, como o menor 1857 Edifício Haughwout na cidade de Nova York, usava uma técnica de construção de estrutura semelhante, mas o ferro fundido não combina com o aço em termos de resistência. As estruturas de aço permitiram que os edifícios se elevassem e "arranhassem o céu".
O edifício do seguro residencial, demolido em 1931, é considerado por muitos historiadores como o primeiro arranha-céu, embora os planos dos arquitetos de usar a técnica de construção de gaiola de aço estivessem por toda Chicago em A Hora. Jenney foi chamado "Pai do Arranha-céu Americano", não apenas por concluir este edifício primeiro entre os Chicago School arquitetos, mas também para orientar designers importantes, como Daniel Burnham, William Holabirde Louis Sullivan.
Projetado por Louis Sullivan e Dankmar Adler, o Wainwright Building, nomeado em homenagem à cervejaria do Missouri Ellis Wainwright, tornou-se um protótipo para projetar (não projetar) os prédios de escritórios modernos. Para simpatizar a altura, o arquiteto Louis Sullivan usou uma composição em três partes:
Louis Sullivan escreveu que o arranha-céu "deve ser alto, cada centímetro dele alto. A força e o poder da altitude devem estar nela, a glória e o orgulho da exaltação devem estar nela. Deve ser cada centímetro uma coisa orgulhosa e crescente, subindo em pura exultação de que de baixo para cima é uma unidade sem uma única linha dissidente. "(O alto edifício de escritórios considerado artisticamente, 1896, de Louis Sullivan)
Em seu ensaio A tirania do arranha-céu, arquiteto Frank Lloyd Wright, um aprendiz de Sullivan, chamou o edifício Wainwright "a primeira expressão humana de um prédio alto de aço como arquitetura".
O edifício Wainwright, construído entre 1890 e 1891, ainda fica na 709 Chestnut Street, em St. Louis, Missouri. Com 44,81 metros de altura, os 10 andares dos Wainwright são mais significativos na história da arquitetura do que um arranha-céu 10 vezes mais alto. Este arranha-céu foi chamado de um dos dez edifícios que mudaram a América.
O boom da construção no final do século XIX criou uma corrida ao topo para desenvolvedores, arquitetos e engenheiros. William LeBaron Jenney não foi exceção. Localizado na 431 Dearborn Street, este marco de Chicago em 1891, com apenas 5 metros de altura e 6 andares, foi considerado o arranha-céu mais antigo do mundo.
O piso inferior ferro fundido fachada externa não suporta o peso do edifício. Como outro Chicago School em arranha-céus, a estrutura interna de aço permitiu que a altura do edifício subisse e o exterior parecesse uma janela. Compare com o Edifício de Seguro Residencial de 1885 da Jenney.
Também conhecido como o Segundo Edifício Leiter, o Edifício Sears e o Edifício Sears, Roebuck & Company, o Leiter II foi a segunda loja de departamentos construída para a Levi Z. Leiter por William LeBaron Jenney em Chicago. Está localizado na 403 South State e East Congress Streets, Chicago, Illinois.
Leiter I era uma caixa convencional sustentada por colunas de ferro e pilares de alvenaria exteriores. Para seu segundo edifício Leiter, em 1891, Jenney usou suportes de ferro e vigas de aço para abrir as paredes interiores. Suas inovações tornaram possível para edifícios de alvenaria ter janelas maiores. Arquitetos da Chicago School experimentou com muitos projetos.
Jenney encontrou sucesso com um esqueleto de aço para o 1885 Home Insurance Building. Ele construiu seu próprio sucesso no Leiter II. "Quando o segundo edifício Leiter foi construído", diz a Pesquisa Histórica de Edifícios Americanos dos EUA, "era uma das maiores estruturas comerciais do mundo. Jenney, o arquiteto, havia resolvido os problemas técnicos da construção de esqueletos no primeiro Leiter Building e no Home Insurance Building; ele revelou no segundo Leiter Building um entendimento de sua expressão formal - seu design é claro, confiante e distinto ".
Embora oficialmente nomeado Edifício Fuller, Daniel Burnham's arranha-céus inovadores rapidamente ficaram conhecidos como o Edifício Flatiron, porque era em forma de cunha como um ferro de passar roupas. Burnham deu ao edifício essa forma incomum para maximizar o uso do lote triangular na 175 Fifth Avenue, perto do Madison Square Park. O edifício Flatiron, com 285 pés (87 metros) de altura, tem apenas seis pés de largura na ponta. Os escritórios no ponto estreito do edifício de 22 andares oferecem vistas espetaculares do Empire State Building.
Quando foi construído, algumas pessoas temiam que o edifício Flatiron entrasse em colapso. Eles chamaram isso Loucura de Burnham. Mas o Flatiron Building era na verdade um feito de engenharia que usava métodos de construção recém-desenvolvidos. Um esqueleto de aço resistente permitiu que o Flatiron Building atingisse uma altura recorde sem a necessidade de amplas paredes de suporte na fundação.
A fachada de pedra calcária do edifício Flatiron é decorada com rostos gregos, flores de terracota e outras Beaux-Arts floresce. As janelas duplas originais penduradas tinham caixilhos de madeira revestidos em cobre. Em 2006, um controverso projeto de restauração alterou essa característica do edifício histórico. As janelas curvas dos cantos foram restauradas, mas o restante das janelas foi substituído por vidro isolado e caixilhos de alumínio pintados com um acabamento cor de cobre.
Arquiteto Cass Gilbert passou dois anos, desenhando trinta propostas diferentes, para o prédio de escritórios encomendado por Frank W. Woolworth, proprietário da cadeia de lojas de moedas de dez centavos. Do lado de fora, o edifício Woolworth tinha a aparência de uma catedral gótica da Idade Média. Com uma memorável inauguração em 24 de abril de 1913, o Woolworth Building, na 233 Broadway, em Nova York, pode ser chamado de Gothic Revival. No interior, no entanto, era um edifício comercial moderno do século XX, com estrutura de aço, elevadores e até uma piscina. A estrutura foi rapidamente apelidada de "A Catedral do Comércio". Com 241 metros de altura, o Neogótico arranha-céu era o edifício mais alto do mundo até que o Chrysler Building foi erguido em 1929.
Detalhes de inspiração gótica adornam a fachada de terracota de cor creme, incluindo gárgulas, que caricaturou Gilbert, Woolworth e outras pessoas famosas. O lobby ornamentado é decorado com mármore, bronze e mosaicos. A tecnologia moderna incluía elevadores de alta velocidade com almofadas de ar que impediriam a queda de um carro. Sua estrutura de aço, construída para suportar os ventos fortes do Lower Manhattan, resistiu a tudo quando o terror atingiu a cidade em 11/09/01 - todas as 57 histórias do edifício Woolworth de 1913 ficam a apenas um quarteirão de Marco Zero.
Por causa da presença sinistra do edifício após os ataques, algumas pessoas acreditam que os mísseis foram lançados do seu telhado em direção às Torres Gêmeas. Até 2016, um novo conjunto de fiéis poderá vigiar o Distrito Financeiro de Nova York a partir dos condomínios do andar superior, recentemente reformados.
Arquitetos da Chicago Tribune Tower pegaram emprestados detalhes da arquitetura gótica medieval. Arquitetos Raymond Hood e John Mead Howells foram selecionados entre muitos outros arquitetos para projetar a Chicago Tribune Tower. Deles Neogótico o design pode ter atraído os juízes porque refletia uma abordagem conservadora (alguns críticos diziam "regressiva"). A fachada da Torre Tribune é cravejada de pedras coletadas de grandes edifícios ao redor do mundo.
A torre de Chicago Tribune na 435 North Michigan Avenue em Chicago, Illinois foi construída entre 1923 e 1925. Seus 36 andares estão a 462 pés (141 metros).
O edifício Chrysler na Avenida Lexington 405, facilmente visto em Nova York pela Grand Central Station e pelas Nações Unidas, foi concluído em 1930. Por alguns meses, esse Art Deco arranha-céu era a estrutura mais alta do mundo. Foi também um dos primeiros edifícios compostos de aço inoxidável sobre uma grande superfície exposta. O arquiteto William Van Alen ornamentou o edifício Chrysler com peças e símbolos de automóveis jazzísticos. A uma altura de 1.047 pés (319 metros), este icônico arranha-céu histórico de 77 andares permanece nos 100 maiores edifícios mais altos do mundo.
Arquiteto Raymond HoodO design do edifício RCA, também conhecido como edifício GE no 30 Rockefeller Center, é o centro do Rockefeller Center Plaza, em Nova York. A uma altura em camadas de 850 pés (259 metros), os arranha-céus de 1933 são popularmente conhecidos como 30 Rock.
Os 70 andares do GE Building (1933) no Rockefeller Center são não o mesmo que o General Electric Building, na 570 Lexington Avenue, em Nova York. Ambos são projetos art déco, mas o General Electric Building (1931), de 50 andares, projetado por Cross & Cross não faz parte do complexo do Rockefeller Center.
Construído entre 1954 e 1958 e construído com travertino, mármore e 1.500 toneladas de bronze, o Seagram Building foi o arranha-céu mais caro do seu tempo.
Phyllis Lambert, filha do fundador da Seagram, Samuel Bronfman, foi incumbida de encontrar um arquiteto para construir o que se tornou um arranha-céu moderno e icônico. Com a ajuda do arquiteto Philip Johnson, Lambert se instalou em um conhecido arquiteto alemão, que, como Johnson, estava construindo em vidro. Ludwig Mies van der Rohe estava construindo a Farnsworth House e Philip Johnson estava construindo o seu próprio casa de vidro em Connecticut. Juntos, eles criaram um arranha-céu de bronze e vidro.
Mies acreditava que a estrutura de um arranha-céu, sua "pele e ossos", deveria ser visível, então os arquitetos usavam vigas de bronze decorativas para acentuar a estrutura na 375 Park Avenue e enfatizar sua altura de 525 pés metros). Na base do Seagram Building, de 38 andares, há um saguão de dois andares com vidro e altura. Todo o edifício fica a 30 metros da rua, criando o "novo" conceito de praça da cidade. O espaço urbano aberto permite aos trabalhadores de escritório um foco externo e também permite que o arquiteto projetar um novo estilo de arranha-céu - um prédio sem contratempos, que permita que a luz do sol atinja o ruas. Esse aspecto do design é em parte o motivo pelo qual o Seagram Building foi chamado de um dos dez edifícios que mudaram a América.
O livro Building Seagram (Yale University Press, 2013) é uma lembrança pessoal e profissional de Phyllis Lambert do nascimento de um edifício que influenciou a arquitetura e o design urbano.
A Torre John Hancock, ou The Hancock, é um arranha-céu modernista de 60 andares situado no bairro Copley Square, em Boston, no século XIX. Construída entre 1972 e 1976, a Torre Hancock de 60 andares foi obra do arquiteto Henry N. Cobb de Pei Cobb Freed & Partners. Muitos moradores de Boston reclamaram que o arranha-céu era muito extravagante, abstrato e de alta tecnologia para o bairro. Eles temiam que a Torre Hancock ofuscasse a Igreja Trinity, alvenaria do século XIX, e a Biblioteca Pública de Boston.
No entanto, depois que a Torre John Hancock foi concluída, foi amplamente elogiada como uma das partes mais bonitas do horizonte de Boston. Em 1977, Cobb, um dos sócios fundadores da firma de I.M. Pei, recebeu um prêmio de honra nacional da AIA pelo projeto.
Famosa como o edifício mais alto da Nova Inglaterra, a John Hancock Tower de 790 pés de altura (241 metros) é talvez ainda mais famosa por outro motivo. Como a tecnologia de um edifício coberto por esse tipo de fachada de vidro ainda não havia sido aperfeiçoada, as janelas começaram a cair às dezenas antes da conclusão da construção. Uma vez analisada e corrigida essa grande falha de projeto, cada um dos mais de 10.000 painéis de vidro teve que ser substituído. Agora, a cortina de vidro suave da Torre reflete edifícios próximos com pouca ou nenhuma distorção. EU. M. Pei mais tarde usou a técnica corrigida quando construiu o Pirâmide do Louvre.
A Williams Tower é um arranha-céu de aço e vidro localizado no bairro de Uptown, em Houston, Texas. Projetado por Philip Johnson com John Burgee, a antiga Transco Tower possui o rigor em vidro e aço do Estilo Internacional em um design mais suave inspirado em Art Deco.
A 275 metros de altura e 64 andares, a Williams Tower é a mais alta de dois arranha-céus de Houston concluídos por Johnson e Burgee em 1983.
Uma vez chamado de Republic Bank Center, o Bank of America Center é um arranha-céu de aço com uma distinta fachada de granito vermelho em Houston, Texas. Projetado por Philip Johnson com John Burgee, foi concluída em 1983 e construída ao mesmo tempo em que a Transco Tower dos arquitetos estava sendo concluída. A uma altura de 780 pés (238 metros) e 56 andares, o Centro é menor, em parte porque foi construído em torno de um prédio de dois andares existente.
Philip Johnson e John Burgee seguiu para a Madison Avenue 550, em Nova York, para erguer um dos arranha-céus mais emblemáticos já construídos. O projeto de Philip Johnson para a sede da AT&T (agora o prédio da Sony) foi o mais controverso de sua carreira. No nível da rua, o edifício de 1984 parece ser um arranha-céu elegante no Estilo internacional. No entanto, o pico do arranha-céu, a uma altura de 647 pés (197 metros), é adornado com um frontão quebrado que foi desdenhosamente comparado ao topo ornamental de uma mesa da Chippendale. Hoje, o arranha-céu de 37 andares é frequentemente citado como uma obra-prima de Pós-modernismo.