Exemplos de como escrever um bom parágrafo descritivo

Um bem parágrafo descritivo é como uma janela para outro mundo. Através do uso de exemplos ou detalhes cuidadosos, um autor pode conjurar uma cena que descreve vividamente uma pessoa, lugar ou coisa. A melhor escrita descritiva apela a vários sentidos ao mesmo tempo - cheiro, visão, paladar, tato e audição - e é encontrada em ambos ficção e não-ficção.

À sua maneira, cada um dos seguintes escritoras (três deles estudantes, dois deles autores profissionais) selecionaram um lugar ou um lugar que lhes confere um significado especial. Depois de identificar esse assunto de forma clara sentença de tópico, eles passam a descrevê-lo em detalhes enquanto explicam seu significado pessoal.

Em um canto da minha cômoda, está um sorridente palhaço de brinquedo em um pequeno monociclo - um presente que recebi no Natal passado de um amigo próximo. O cabelo amarelo curto do palhaço, feito de fios, cobre as orelhas, mas se separa acima dos olhos. Os olhos azuis são delineados em preto, com cílios finos e escuros que fluem das sobrancelhas. Possui bochechas vermelho-cereja, nariz e lábios, e seu sorriso largo desaparece na ampla e branca prega ao redor do pescoço. O palhaço usa um traje de nylon macio e bicolor. O lado esquerdo da roupa é azul claro e o lado direito é vermelho. As duas cores se fundem em uma linha escura que percorre o centro da roupa pequena. Ao redor dos tornozelos e disfarçando seus longos sapatos pretos, há grandes laços cor de rosa. Os raios brancos nas rodas do monociclo se reúnem no centro e se expandem para o pneu preto, de modo que a roda se assemelha um pouco à metade interna de uma toranja. O palhaço e o monociclo juntos têm cerca de um pé de altura. Como um presente querido do meu bom amigo Tran, essa figura colorida me cumprimenta com um sorriso toda vez que entro no meu quarto.

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Observe como o escritor se move claramente de uma descrição da cabeça do palhaço para o corpo e para o monociclo embaixo. Não há apenas detalhes sensoriais para os olhos, mas também toque, na descrição de que o cabelo é feito de fios e o traje de nylon. Certas cores são específicas, como nas bochechas vermelho-cereja e azul claro, e as descrições ajudam a visualizar o objeto: os cabelos separados, a linha de cores do traje e a analogia da toranja. As dimensões gerais ajudam a fornecer ao leitor a escala do item, e as descrições do tamanho da plissada e dos arcos nos sapatos em comparação com o que está próximo fornecem detalhes reveladores. A frase final ajuda a unir o parágrafo enfatizando o valor pessoal deste presente.

por Jeremy Burden

Minha possessão mais valiosa é uma guitarra loira velha e levemente distorcida - o primeiro instrumento que aprendi a tocar. Não é nada chique, apenas um violão folk da Madeira, todo arranhado, arranhado e com impressões digitais. No topo, há um cordão de cordas enroladas em cobre, cada uma presa no olho de uma tecla de afinação prateada. As cordas estão esticadas por um pescoço longo e fino, com as trastes manchadas, a madeira usada por anos de dedos pressionando acordes e colhendo notas. O corpo da Madeira tem a forma de uma enorme pêra amarela, que foi levemente danificada no transporte marítimo. A madeira loira foi lascada e arrancada em cinza, principalmente onde o guarda caiu há alguns anos. Não, não é um instrumento bonito, mas ainda me permite fazer música, e por isso eu sempre vou valorizá-la.

Aqui, o escritor usa um sentença de tópico para abrir seu parágrafo, então usa as frases a seguir para adicionar detalhes específicos. O autor cria uma imagem para os olhos da mente percorrerem, descrevendo as partes do violão de maneira lógica, desde as cordas na cabeça até a madeira desgastada no corpo.

Ele enfatiza sua condição pelo número de diferentes descrições do desgaste do violão, como por exemplo, sua ligeira distorção; distinguir entre arranhões e arranhões; descrevendo o efeito que os dedos tiveram no instrumento, desgastando o pescoço, manchando os trastes e deixando marcas no corpo; listando seus chips e goivas e até observando seus efeitos na cor do instrumento. O autor até descreve os restos de peças que faltam. Depois de tudo isso, ele afirma claramente sua afeição por isso.

de Barbara Carter

Gregory é meu lindo gato persa cinza. Ele anda com orgulho e graça, apresentando uma dança de desdém enquanto lentamente levanta e abaixa cada pata com a delicadeza de uma bailarina. Seu orgulho, no entanto, não se estende à sua aparência, pois ele passa a maior parte do tempo dentro de casa assistindo televisão e engordando. Ele gosta de comerciais de TV, especialmente os de Meow Mix e 9 Lives. Sua familiaridade com os comerciais de comida de gato levou-o a rejeitar marcas genéricas de comida de gato em favor das marcas mais caras. Gregory é tão meticuloso com os visitantes quanto com o que come, fazendo amizade com alguns e repelindo outros. Ele pode aconchegar-se contra seu tornozelo, implorando para ser acariciado, ou pode imitar um gambá e manchar suas calças favoritas. Gregory não faz isso para estabelecer seu território, como muitos especialistas em gatos pensam, mas para me humilhar porque sente inveja dos meus amigos. Depois que meus convidados fugiram, olho para o velho pulôver cochilando e sorrindo para si mesmo na frente da televisão e preciso perdoá-lo por seus hábitos desagradáveis, mas carinhosos.

O escritor aqui se concentra menos na aparência física de seu animal de estimação do que nos hábitos e ações do gato. Observe quantos descritores diferentes entram na frase sobre como o gato anda: emoções de orgulho e desdém e a extensa metáfora do dançarino, incluindo as frases "dança" de desdém "," graça "e" bailarino ". Quando você quiser retratar algo através do uso de uma metáfora, verifique se você é consistente, para que todos os descritores façam sentido com essa. metáfora. Não use duas metáforas diferentes para descrever a mesma coisa, porque isso torna a imagem que você está tentando retratar embaraçosa e complicada. A consistência adiciona ênfase e profundidade à descrição.

Personificação é um dispositivo literário eficaz para fornecer detalhes realistas a um objeto inanimado ou a um animal, e Carter o utiliza com grande efeito. Veja quanto tempo ela gasta nas discussões sobre o que o gato se orgulha (ou não) e como isso acontece em sua atitude, sendo meticuloso e ciumento, agindo para humilhar pulverizando, e se comportando de maneira desagradável. Ainda assim, ela transmite sua clara afeição pelo gato, algo com o qual muitos leitores podem se relacionar.

de Maxine Hong Kingston

De vez em quando, quatro vezes até agora, minha mãe traz o tubo de metal que possui seu diploma médico. No tubo há círculos de ouro cruzados com sete linhas vermelhas cada - ideogramas de "alegria" em abstrato. Também existem pequenas flores que parecem engrenagens para uma máquina de ouro. De acordo com os restos de etiquetas com endereços, carimbos e carimbos chineses e americanos, a família enviou a lata pelo correio de Hong Kong em 1950. Ele foi esmagado no meio, e quem tentou tirar os rótulos parou porque a tinta vermelha e dourada também saiu, deixando arranhões prateados que enferrujam. Alguém tentou arrancar o final antes de descobrir que o tubo se desfaz. Quando abro, o cheiro da China voa, um morcego de mil anos voando pesadamente para fora do Cavernas chinesas, onde os morcegos são tão brancos quanto poeira, um cheiro que vem de muito tempo atrás, cérebro.

Este parágrafo abre o terceiro capítulo de "A mulher guerreira: memórias de uma menina entre fantasmas", de Maxine Hong Kingston, um relato lírico de uma menina chinesa-americana que cresceu na Califórnia. Observe como Kingston integra detalhes informativos e descritivos nesta conta do "tubo de metal" que detém o diploma de sua mãe na faculdade de medicina. Ela usa cor, forma, textura (ferrugem, falta de tinta, arranhões e arranhões) e cheiro, onde possui uma metáfora particularmente forte que surpreende o leitor com sua distinção. A última frase do parágrafo (não reproduzida aqui) é mais sobre o cheiro; fechar o parágrafo com esse aspecto acrescenta ênfase a ele. A ordem da descrição também é lógica, pois a primeira resposta ao objeto fechado é a aparência e não o cheiro quando aberto.

de Joyce Carol Oates

Lá dentro, a escola cheirava a verniz e fumaça de madeira do fogão barrigudo. Em dias sombrios, desconhecidos no norte de Nova York, nesta região, ao sul do lago Ontário e a leste do lago Erie, as janelas emitiam uma luz vaga e nítida, pouco reforçada pelas luzes do teto. Nós olhamos de soslaio para o quadro-negro, que parecia distante, pois estava em uma pequena plataforma, onde a Sra. A mesa de Dietz também estava posicionada, na frente, à esquerda da sala. Sentamo-nos em filas de assentos, os menores à frente, os maiores atrás, presos em suas bases por corredores de metal, como um tobogã; a madeira dessas mesas me parecia bonita, macia e com a tonalidade avermelhada das castanhas. O chão era de tábuas nuas de madeira. Uma bandeira americana pendia frouxa na extremidade esquerda do quadro e acima do quadro, atravessando a frente da sala, projetados para atrair nossos olhos avidamente, com adoração, eram quadrados de papel mostrando aquele roteiro lindamente conhecido como Parker Caligrafia.

Neste parágrafo (publicado originalmente em "Washington Post Book World" e reimpresso em "Faith of a Writer: Life, Joyce Carol Oates descreve carinhosamente a escola de um cômodo que frequentou do primeiro ao quinto notas. Observe como ela apela ao nosso olfato antes de prosseguir para descrever o layout e o conteúdo da sala. Quando você entra em um lugar, seu cheiro geral atinge você imediatamente, se for picante, mesmo antes de observar toda a área com os olhos. Portanto, essa escolha da cronologia para este parágrafo descritivo também é uma ordem lógica de narração, mesmo que seja diferente do parágrafo de Hong Kingston. Permite ao leitor imaginar a sala como se estivesse entrando nela.

O posicionamento dos itens em relação a outros itens está em exibição total neste parágrafo, para proporcionar às pessoas uma visão clara do layout do local como um todo. Para os objetos internos, ela usa muitos descritores de quais materiais eles são feitos. Observe as imagens retratadas pelo uso das frases "luz difusa", "tobogã" e "castanhas da Índia". Você pode imaginar a ênfase colocada na caligrafia estudo pela descrição de sua quantidade, a localização deliberada dos quadrados de papel e o efeito desejado sobre os alunos causado por este localização.

Oates, Joyce Carol. "A fé de um escritor: vida, artesanato, arte." Edição Kindle, reimpressão, e-books HarperCollins, 17 de março de 2009.