12 ensaios clássicos sobre estilo de prosa em inglês

Apesar das mudanças no inglês prosa Nos últimos séculos, ainda podemos nos beneficiar da estilístico observações dos velhos mestres. Aqui, cronologicamente organizadas, existem 12 passagens principais de nossa coleção de Ensaios clássicos sobre estilo de prosa em inglês.

Existe um modo de estilo pelo qual não sei que os mestres de oratório ainda encontrei um nome; um estilo pelo qual as verdades mais evidentes são tão obscurecidas, que não podem mais ser percebidas, e as proposições mais familiares, tão disfarçadas, que não podem ser conhecidas... Esse estilo pode ser chamado de terrifick, pois sua principal intenção é aterrorizar e surpreender; pode ser chamado de repulsivo, pois seu efeito natural é afastar o leitor; ou pode ser distinguido, em inglês simples, pela denominação do estilo bugbear, pois tem mais terror do que perigo.
(Samuel Johnson, "No estilo dos ursos de bug", 1758)

Eloquência não está nas palavras, mas no sujeito, e em grandes preocupações, quanto mais simplesmente tudo é expresso, geralmente é mais sublime. A verdadeira eloquência não consiste, pois o retóricos assegure-nos, ao dizer grandes coisas em um estilo sublime, mas em um estilo simples, pois não há, propriamente falando, um estilo sublime; a sublimidade reside apenas nas coisas; e quando não são, o idioma pode ser túrgido, afetado, metafórico- mas não afetando.
(Oliver Goldsmith, "Da eloquência" 1759)

Nessa época, encontrei um volume ímpar do Espectador. Eu nunca tinha visto nenhum deles. Comprei, li várias vezes e fiquei muito satisfeito com isso. Achei excelente a redação e desejei, se possível, imitá-la. Com essa visão, peguei alguns papéis e fiz pequenas sugestões sobre o sentimento de cada frase, coloquei-os por alguns dias e depois, sem olhar para o livro, tentou concluir os trabalhos novamente, expressando cada sentimento sugerido longamente e tão completamente quanto havia sido expresso antes, em quaisquer palavras adequadas que deveriam mão.
(Benjamin Franklin, "Imitando o estilo do Espectador," 1789)

Não é fácil escrever um estilo familiar. Muitas pessoas confundem um familiar com um estilo vulgar e supõem que escrever sem afetar é escrever aleatoriamente. Pelo contrário, não há nada que exija mais precisão e, se assim posso dizer, pureza de expressão, do que o estilo de que estou falando. Rejeita totalmente não apenas toda a pompa imutável, mas todas as frases baixas e hipocrisia e slipshod frouxo e desconectado alusões. Não é a primeira palavra que oferece, mas a melhor palavra de uso comum.
(William Hazlitt, "No estilo familiar" 1822)

[O estilo de Michael Sadler é] tudo o que não deveria ser. Em vez de dizer o que ele tem a dizer com perspicácia, precisão e simplicidade em que consiste a eloqüência própria da escrita científica, ele se entrega sem medida em vagobombástico declamação, composta daquelas belas coisas que os meninos de quinze anos admiram, e que todo mundo, que não está destinado a ser menino a vida toda, arranca com vigor composições depois das cinco e vinte. A parte de seus dois volumes grossos, que não é composta de tabelas estatísticas, consiste principalmente em ejaculações, apóstrofos, metáforas, símiles - todos os piores de seus respectivos tipos.
(Thomas Babington Macaulay, "Sobre as declarações bombásticas de Sadler" 1831)

O estudioso pode emular com frequência a propriedade e a ênfase do chamado do fazendeiro para sua equipe e confessar que, se isso fosse escrito, ultrapassaria sua labuta. frases. De quem são os verdadeiros trabalhado frases? Dos fracos e frágeis períodos do político e literário, temos o prazer de voltar até a descrição do trabalho, o registro simples do trabalho do mês no almanaque do fazendeiro, para restaurar nosso tom e espírito. Uma frase deveria ser lida como se seu autor, se ele tivesse segurado um arado em vez de uma caneta, pudesse ter desenhado um sulco profundo e direto até o fim.
(Henry David Thoreau, "Um estilo vigoroso de prosa" 1849)

Pensamento e discurso são inseparáveis ​​um do outro. Matéria e expressão são partes de um; estilo é pensar na linguagem. Isto é o que eu tenho estabelecido, e isto é literatura: não coisas, não os símbolos verbais das coisas; por outro lado, não são meras palavras; mas pensamentos expressos na linguagem.. .. Um grande autor, senhores, não é aquele que apenas tem um copia verborum, seja em prosa ou verso, e pode, por assim dizer, ligar à vontade dele qualquer número de frases esplêndidas e sentenças inchadas; mas ele é alguém que tem algo a dizer e sabe como dizê-lo.
(John Henry Newman, A idéia de uma universidade, 1852)

O senso de palavras de Cooper era singularmente monótono. Quando uma pessoa tem um ouvido ruim para a música, ela fica achatada e afiada sem saber. Ele fica perto da música, mas não é a música. Quando uma pessoa tem um ouvido fraco para as palavras, o resultado é um achatamento e nitidez literários; você percebe o que ele pretende dizer, mas também percebe que ele não diz isso. Este é o Cooper. Ele não era um músico de palavras. Seu ouvido ficou satisfeito com as palavras aproximadas.. .. Houve pessoas ousadas no mundo que alegaram que Cooper sabia escrever inglês, mas agora estão todas mortas.
(Mark Twain, "Ofensas literárias de Fenimore Cooper" 1895)

Músicos sabem o valor dos acordes; pintores sabem o valor das cores; os escritores costumam ser tão cegos para o valor das palavras que se contentam com a simples expressão de seus pensamentos.... Para cada frase que pode ser escrita ou pronunciada, existem as palavras certas. Eles estão escondidos na inesgotável riqueza de um vocabulário enriquecido por séculos de pensamento nobre e manipulação delicada. Aquele que não os encontra e os encaixa no lugar, que aceita o primeiro termo que se apresenta em vez de procurar pela expressão que personifica com precisão e beleza seu significado, aspira à mediocridade e se contenta com fracasso.
(Agnes Repplier, "Palavras", 1896)

[L] me alegam que você tenha sido informado de uma ou duas coisas que Style é não; que têm pouco ou nada a ver com Style, embora algumas vezes sejam vulgarmente confundidos com isso. O estilo, por exemplo, não é - nunca pode ser - um ornamento estranho... Se você precisar de uma regra prática para mim, apresentarei a você o seguinte: "Sempre que você sentir um impulso para faça uma redação excepcionalmente fina, obedeça de todo o coração e exclua-a antes de enviar seu manuscrito pressionar. Assassine seus queridos."
(Sir Arthur Quiller-Couch, "On Style", 1916)

Woodrow sabia conjurar essas palavras. Ele sabia como fazê-los brilhar e chorar. Ele não perdeu tempo com a cabeça de seus idiotas, mas mirou diretamente em seus ouvidos, diafragmas e corações... Quando Wilson ficou de pé naqueles dias, ele parecia ter entrado em transe, com todas as ilusões e ilusões peculiares que pertencem a um pedagogo frenético. Ele ouviu palavras dando três aplausos; ele os viu correr através de um quadro negro como socialistas perseguidos pelo Polizei; ele sentiu eles se apressarem e o beijarem.
(H.L. Mencken, "The Style of Woodrow", 1921)

Como a polícia diz, qualquer coisa que você disser pode ser usada como prova contra você. Se a letra revela caráter, a escrita revela ainda mais... A maioria dos estilos não é honesta o suficiente. Fácil de dizer, mas difícil de praticar. Um escritor pode levar a longas palavras, como rapazes a barbas - para impressionar. Mas palavras longas, como barbas longas, costumam ser o emblema dos charlatães. Ou um escritor pode cultivar o obscuro, para parecer profundo. Mas até poças de lama cuidadosamente lavadas são logo entendidas. Ou ele pode cultivar excentricidade, para parecer original. Mas as pessoas realmente originais não precisam pensar em ser originais - elas não podem mais evitar do que ajudar a respirar. Eles não precisam pintar o cabelo de verde.
(F.L. Lucas, "10 princípios de estilo eficaz" 1955)