Enquanto a natureza meticulosa do líder do grupo Mick Jones ajudou a limitar a produção dos anos 80 do Foreigner em apenas três álbuns de estúdio, os reinventados anos 70 arena de rock A banda produziu algumas das músicas mais memoráveis e icônicas da década. Infelizmente, a quantidade de música forte do Foreigner durante os anos 80 foi bastante pequena, mas a qualidade das melhores músicas da banda, particularmente a textura, o humor e o teclado pesado. baladas de poder, é bastante notável. Aqui está uma visão cronológica de alguns dos melhores momentos dos anos 80 do Foreigner, bem como alguns sucessos produzidos pela bem-sucedida carreira solo do vocalista Lou Gramm.
Crédito Jones por sua engenhosidade quando se trata do gênero musical. Nesse hit de 1981, que alcançou o 4º lugar nas paradas pop, o líder do Foreigner trocou guitarras de hard rock pelo que basicamente equivale a um discoteca ranhura pontuada por um saxofone solo, a escolha instrumental brega dos anos 80. É claro que outro elemento central da música é, sem dúvida, a interpretação vocal tipicamente quente e incomodada de Gramm das letras sugestivas, mas ainda com classificação PG, de Jones. Junte tudo e você tem muito pouco, musicalmente falando, que se assemelhe ao trabalho passado de Foreigner. Mas é bom saber que os meninos ainda estavam um pouco "de sangue quente" neste ponto de suas carreiras amadurecidas.
Talvez o gênio de Jones seja melhor exemplificado pela decisão do mentor estrangeiro de fazer uma transição perfeita do herói do rock de arena para o sintetizador rocha macia balladeer. Afinal, essa evolução foi certamente ousada e ambiciosa além da reputação de Foreigner como um dinossauro sem rosto de rock de estádio. Essa adorável e crescente canção de amor chegou ao número 2 nas paradas pop em 1981 e foi onipresente em vários formatos de rádio naquele ano. Ouvir a música hoje não deixa mistério sobre o motivo pelo qual a música se tornou uma sensação, mas surpreendentemente esse foi realmente o aquecimento para o maior sucesso de balada do Foreigner ainda por vir. Os puristas estrangeiros certamente lamentaram a ausência do violão de Jones, mas eles tiveram que se acostumar com isso a partir daqui.
Somente os ouvintes familiarizados com o álbum 4 de 1981 do Foreigner podem conhecer esse roqueiro de transição, mas aqueles que provavelmente se deleitam com a demonstração da melódica precisa e cheia de ganchos do líder da banda Jones sentido. A música equivale a uma mistura agradável e eminentemente humilde do som original do Foreigner, geralmente do hard rock - personificado por uma música como "Double Vision", por exemplo - e o mais gentil, fascínio baseado em teclado de uma música como "Esperando uma garota como você". A ponte transcendente fornece o melhor momento da faixa, mas o brilho crescente dos vocais de Gramm é bom por toda parte, como de sempre. Embora lançado como um single que se apresentou modestamente nas paradas pop, não posso deixar de sentir que essa música nunca teve uma chance justa.
Outro conto apaixonado de resiliência diante de um relacionamento romântico vacilante, esse número meio-tempo ensolarado de 4 revela a banda em sua forma de rock de arena mais comercialmente viável. Às vezes, as guitarras são crocantes, mas não ameaçadoras, enquanto o teclado floresce de maneira adequada, apoiando a estrutura melódica cativante de Jones. E mesmo que essa música não tenha nenhuma chance de ter um impacto permanente sobre o público, é uma muito divertido ouvir fãs de rock apaixonados que apreciam os apelos vocais suplicantes e agudos de Gramm ao senhoras.
O Foreigner teve vários sucessos durante os anos 80, mas nenhum alcançou um nível de desejo romântico exagerado igual a esta balada de amor com teclado pesado. Jones sempre foi um compositor subestimado, e seu comando nunca esteve em boa exibição do que quando a calma dos versos dessa música explode em um crescendo de um coro perfeitamente adequado para o impressionante vocal alto do Gramm alcance. Mas o mais interessante sobre a música é como Gramm e Jones tocam em um argumento convincente alma vibe de alguma forma, apesar do status indiscutível de "Dirty White Boy". Quando o refrão do evangelho entra em ação no final, é realmente bastante transcendente.
Como talvez a faixa mais sombria e assustadora do Foreigner, essa jóia sempre foi ofuscada pelo maior e mais onipresente sucesso do Agent Provocateur de 1984. Isso é um pouco de vergonha, pois o alto e sugestivo riff de teclado que alimenta a música realmente merece elogios por seu maravilhoso senso de peso melódico. Tomada como os dois lados de Foreigner, de fato, esta faixa pode permanecer como o momento mais perfeito da banda: a força de Jones produção e idéias musicais arrebatadoras encontram um casamento perfeito com o vocal apaixonado e apaixonado por Gramm costeletas. Pena que Jones e Gramm não se deram bem em um nível pessoal para manter os dois membros mais essenciais da banda trabalhando juntos um pouco mais e de forma consistente.
Com este impressionante hit do Top 5 de 1987, Gramm provou de maneira convincente que suas composições habilidades sempre tiveram um papel significativo no sucesso de Foreigner, além de seu óbvio contribuições. Ao longo deste agitado roqueiro, as letras de Gramm avançam com calma e o memorável as partes da guitarra realmente superam o trabalho de Jones, especialmente quando comparado com o teclado pesado da banda mais tarde anos. No geral, esta pode ser a melhor música da década produzida diretamente por qualquer membro do Foreigner, e as baladas de amor sejam condenadas.
Embora Jones tenha surgido com um álbum solo em 1989, não é segredo que o trabalho solo de Gramm alcançou um público muito maior do que qualquer coisa que Jones pudesse fazer sozinho. E embora essa música seja indubitavelmente mais fraca que "Midnight Blue", seu foco no estilo vocal único e atraente do Gramm certamente reverbera com sucesso aqui. É interessante que Jones continue tocando com outros músicos e usando o nome Foreigner without Gramm nos últimos anos para modestamente. sucesso, mas não consigo imaginar nenhum universo em que o material clássico do grupo separado do cantor original faça algo menos do que comparação.