Aqui você encontrará uma pesquisa cronológica do trabalho de Leonardo da Vinci como pintor, desde seus primeiros esforços na década de 1470 como aprendiz na oficina de Verrocchio até sua peça final pintada, São João Batista (1513-16).
Ao longo do caminho, você notará trabalhos que são (1) totalmente Leonardo, (2) esforços colaborativos entre ele e outros artistas, (3) executados principalmente por seus alunos, (4) pinturas cuja autoria é contestada e (5) cópias de duas famosas obras-primas perdidas. Tudo contribui para uma viagem interessante através de uma paisagem totalmente leonardesa. Aproveite a sua excursão!
Essa cena do livro apócrifo de Tobit chega até nós como cortesia da oficina de Andrea del Verrocchio (1435-1488), o artista florentino que era o mestre de Leonardo. Aqui, o jovem Tobias está caminhando com o Arcanjo Rafael, que está oferecendo instruções sobre como usar órgãos de peixes para afastar demônios e curar a cegueira.
Status Leonardo: Suspeita-se que Leonardo tenha pintado o peixe que Tobias está carregando, bem como o companheiro de viagem constante de Tobias, o cachorro (aqui visto trotando perto dos pés de Rafael). No entanto, a única coisa 100% certa sobre esse painel é que ele foi executado por muitas mãos.
Status do Leonardo: Leonardo deveria ter pintado o anjo mais à esquerda e grande parte do cenário de fundo. Como com Tobias e o anjo, porém, este painel foi um esforço de workshop colaborativo cuja documentação menciona apenas Andrea del Verrocchio.
Status do Leonardo:: Madonna do cravo passou a maior parte de sua existência sendo atribuída a Andrea del Verrocchio. A bolsa de estudos moderna revisou a atribuição em favor de Leonardo, com base no manuseio da cortina e do cenário de fundo, o renderização quase científica dos cravos no vaso e semelhanças gerais entre essa composição e a (indiscutível) Benois Madonna.
Status do Leonardo: Duvidoso. Apesar Retrato de um músico permanece nominalmente atribuído a Leonardo, seu manuseio não é característico dele. Leonardo tinha um talento positivo para revelar a beleza humana, mesmo nos rostos mais antigos. As proporções desse rosto jovem são um pouco pesadas e um pouquinho anguladas; os olhos incham e a tampa vermelha é um pouco desajeitada. Além disso, a babá - cuja identidade também é motivo de debate - é do sexo masculino. Os poucos retratos autenticados de Leonardo são todos do sexo feminino, portanto essa seria uma exceção singular.
Status do Leonardo: Oh, aproximadamente 95% certamente da mão dele. O rosto, os olhos, a delicada modelagem de sua carne e a virada de sua cabeça são distintamente dele. Tudo isso quase obscurece o fato de que o cabelo da babá foi subseqüentemente pintado por alguém sem aparente aptidão para nuances.
Status do Leonardo:: Em seu estado atual, Senhora com um arminho é * principalmente * por Leonardo. A pintura original foi inteiramente feita por ele e, de fato, contém suas impressões digitais. Seu fundo era azul escuro, no entanto - o preto foi pintado demais por outra pessoa nos anos seguintes. Os dedos de Cecilia foram retocados de maneira estridente, e a inscrição no canto superior esquerdo também é uma intervenção não leonardesca.
Status do Leonardo: Sem dúvida, Leonardo fez os desenhos preparatórios para esta composição. O que permanece em questão de debate é quem, exatamente, pintou o painel original. Os contornos distintos das figuras são dignos de nota pelo seu manuseio não leonardesco, assim como o fundo extraordinário visto pelas janelas.
Status do Leonardo: Como isso é quase idêntico ao do Louvre Madonna das Rochas, não há como negar que Leonardo é seu artista. Verdadeiramente fascinantes são os recentes testes de reflectografia por infravermelhos que descobriram uma deliciosa série de desvantagens totalmente atribuíveis a Leonardo. Ao contrário MadonnaNo entanto, esta versão era originalmente um tríptico que tinha dois painéis laterais angelicais pintados pelos meios-irmãos artísticos milaneses Giovanni Ambrogio (ca. 1455-1508) e Evangelista (1440 / 50-1490 / 91) de Predis, conforme indicado no contrato.
Status do Leonardo: Certamente você está brincando, amico mio. 100% Leonardo. Até creditamos o artista com o desmoronamento quase imediato desse mural.
Status do Leonardo: O original Madonna com o fio de lã painel está perdido há muito tempo. No entanto, ele foi copiado várias vezes na oficina florentina de Leonardo por seus aprendizes. A cópia de Buccleuch mostrada aqui é particularmente boa, no entanto, e recentes exames científicos revelaram que sua pintura e uma proporção da pintura real são da própria mão de Leonardo.
Gravura retrabalhada por Peter Paul Rubens (Flamengo, 1577-1640)
Giz preto, traços de reflexos brancos, caneta e tinta marrom, retrabalhados por Rubens com pincel e tinta cinza-preta, lavagem cinza e guache cinza branco e azulado, sobre cópia inserida em um pedaço maior de papel.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 pol.)
Status do Leonardo: Como foi afirmado, trata-se de uma cópia, uma impressão de uma gravura feita em 1558 por Lorenzo Zacchia (italiano, 1524-ca. 1587). Retrata o detalhe central do mural florentino de Leonardo em 1505 A Batalha de Anghiari. O original não é visto desde meados do século XVI. Permanece a esperança de que ainda possa existir atrás do mural / parede que foi erguido na frente dele naquele momento.
Status do Leonardo: O original Leda era 100% Leonardo. Pensa-se que tenha sido destruído após sua morte, porque ninguém a vê há quase 500 anos. Antes de desaparecer, o original inspirou muitas cópias fiéis, e é isso que estamos vendo aqui.
Status do Leonardo: Embora baseado em um desenho feito por Leonardo, nenhuma parte dessa pintura foi executada por ele.