Getty's LA Center, do arquiteto Richard Meier

O Getty Center é mais que um museu. É um campus que engloba bibliotecas de pesquisa, programas de conservação de museus, escritórios administrativos e instituições de financiamento, além de um museu de arte aberto ao público. "Como arquitetura", escreveu o crítico Nicolai Ouroussoff, "sua escala e ambição podem parecer esmagadoras, mas Richard Meier, do Getty arquiteto, lidou admiravelmente com uma tarefa assustadora. "Esta é a história do projeto de um arquiteto.

Quando tinha 23 anos, Jean Paul Getty (1892-1976) havia conseguido seu primeiro milhão de dólares na indústria do petróleo. Ao longo de sua vida, ele reinvestiu em campos de petróleo em todo o mundo e também gastou grande parte de sua riqueza da Getty Oil em belas artes.

J. Paul Getty sempre chamou a Califórnia de sua casa, apesar de ter passado seus últimos anos no Reino Unido. Em 1954, ele transformou seu rancho em Malibu em um museu de arte para o público. E então, em 1974, ele expandiu o Museu Getty com uma villa romana recém-construída na mesma propriedade. Durante sua vida, Getty foi fiscalmente econômico. No entanto, após sua morte, centenas de milhões de dólares foram confiados para administrar adequadamente um Getty Center.

Depois que a propriedade foi estabelecida em 1982, o J. A Paul Getty Trust comprou um morro no sul da Califórnia. Em 1983, 33 arquitetos convidados foram reduzidos para 7 e depois para 3. No outono de 1984, o arquiteto Richard Meier havia sido escolhido para o projeto maciço na colina.

Localização: Perto da rodovia San Diego, nas montanhas de Santa Monica, com vista para Los Angeles, Califórnia e o Oceano Pacífico.
Tamanho: 110 acres
Linha do tempo: 1984-1997 (Inaugurado em 16 de dezembro de 1997)
Arquitetos:

• Richard Meier, arquiteto principal
• Thierry Despont, interiores de museus
• Laurie Olin, arquiteta paisagista

Devido a restrições de altura, metade do Getty Center fica abaixo do solo - três andares acima e três andares abaixo. O Getty Center está organizado em torno de uma praça central de chegada. O arquiteto Richard Meier usou elementos de design curvilíneo. O Hall de Entrada do Museu e o dossel sobre o Harold M. O Williams Auditorium é circular.

Materiais utilizados:

• 1,2 milhão de pés quadrados, 16.000 toneladas, de pedra de travertino bege da Itália. A pedra foi dividida ao longo de seu grão natural, revelando a textura de folhas, penas e galhos fossilizados. "Desde o começo, eu pensava na pedra como uma maneira de aterrar os edifícios e dar-lhes uma sensação de permanência", escreve Meier.
• 40.000 painéis de alumínio esbranquiçados, revestidos com esmalte. A cor foi escolhida para "complementar as cores e a textura da pedra", mas, mais importante, foi escolhida "de entre cinquenta tons minuciosamente variados ", enquanto o arquiteto negociava seu esquema de cores com os proprietários locais. associações.
• Folhas de vidro expansivas.

Inspirações:

"Ao escolher como organizar os edifícios, o paisagismo e os espaços abertos", escreve Meier, "adiei ao site topografia"O perfil baixo e horizontal do Getty Center pode ter sido inspirado no trabalho de outros arquitetos que projetaram edifícios no sul da Califórnia:

• Rudolf Schindler
• Richard Neutra
• Frank Lloyd Wright

Transporte do Getty Center:

O estacionamento é subterrâneo. Dois bondes de 3 carros operados por computador montam uma almofada de ar até o Getty Center, no alto da colina, que fica a 881 pés acima do nível do mar.

O jornal New York Times chamou de "um casamento entre austero e suntuoso", observando a assinatura de Meier "linhas nítidas e uma geometria gritante". Los Angeles Times o chamou de "um pacote único de arte, arquitetura, imóveis e empresas acadêmicas - alojado na instituição de arte mais cara de todos os tempos construído em solo americano. "O crítico de arquitetura Nicolai Ouroussoff escreveu que é o" ponto culminante de Meier de um esforço ao longo da vida para aprimorar sua versão de Modernismo à perfeição. É o seu maior trabalho cívico e um momento importante na história da cidade ".

"Ainda assim", escreve o crítico Paul Goldberger, "nos sentimos frustrados porque o efeito geral do Getty é tão corporativo e seu tom é tão uniforme". Mas isso não expressa exatamente J. O próprio Paul Getty? A estimada crítica de arquitetura Ada Louise Huxtable pode dizer que esse é exatamente o ponto. Em seu ensaio em "Making Architecture", Huxtable aponta como a arquitetura reflete o cliente e o arquiteto:

" Diz-nos tudo o que precisamos saber e mais sobre quem concebe e constrói as estruturas que definem nossas cidades e nosso tempo... Restrições de zoneamento, códigos sísmicos, condições do solo, preocupações com vizinhanças e muitos fatores invisíveis exigiam constantes revisões conceituais e de projeto... O que pode parecer formalismo por causa das soluções encomendadas foi um processo orgânico, elegantemente resolvido... Deve haver algo para debater sobre essa arquitetura, se suas mensagens de beleza, utilidade e adequação forem tão claras... Dedicado à excelência, o Getty Center transmite uma imagem clara de excelência."—Ada Louise Huxtable

Em Malibu, o local da Getty Villa de 64 acres foi por muitos anos a localização do J. Museu Paul Getty. A villa original era baseada na Villa dei Papiri, uma casa de campo romana do primeiro século. O Getty Villa foi fechado para reformas em 1996, mas agora é reaberto e serve como um centro educacional e museu dedicado ao estudo das artes e culturas da Grécia antiga, Roma e Etrúria.

^Fontes:

^{"Making Architecture: The Getty Center", ensaios de Richard Meier, Stephen D. Rountree e Ada Louise Huxtable, J. Paul Getty Trust, 1997, pp. 10-11, 19-21, 33, 35; O Fundador e Sua Visão, The J. Paul Getty Trust; Arquivo on-line da Califórnia; O Getty Center, página de projetos, Richard Meier & Partners Architects LLP em www.richardmeier.com/?projects=the-getty-center; Inaugurado o Getty Center em Los Angeles por James Sterngold, The New York Times, 14 de dezembro de 1997; Getty Center é mais que a soma de suas partes por Suzanne Muchnic, The Los Angeles Times, 30 de novembro de 1997; Não fica muito melhor que isso por Nicolai Ouroussoff, The Los Angeles Times, 21 de dezembro de 1997; "Getty do povo", de Paul Goldberger, The New Yorker, 23 de fevereiro de 1998 [acessado em 13 de outubro de 2015]}