Descrições do local do modelo: quatro parágrafos descritivos

Em cada um desses quatro parágrafos, os autores utilizam descritivodetalhes evocar um distintivo humor bem como para transmitir uma imagem memorável. Ao ler cada um, observe como os sinais de lugar ajudam a estabelecer coesão, orientando claramente o leitor de um detalhe para o próximo.

"As janelas dos dois lados da lavanderia estavam abertas, mas nenhuma brisa passava para remover os odores obsoletos de amaciante, detergente e alvejante. Nas pequenas lagoas de água e sabão que manchavam o piso de concreto havia bolas dispersas de fiapos e penugem multicoloridos. Ao longo da parede esquerda da sala, havia dez secadores ásperos, as janelas redondas oferecendo vislumbres de meias, roupas íntimas e roupas de ginástica. No centro da sala, havia uma dúzia de máquinas de lavar, recuadas em duas filas. Alguns estavam engolindo como barcos a vapor; outros estavam choramingando, assobiando e pingando espuma. Dois estavam desamparados e vazios, com as tampas abertas, com placas grosseiramente desenhadas que diziam: "Quebrou!" UMA Uma prateleira comprida, parcialmente coberta de papel azul, corria por toda a parede, interrompida apenas por uma fechadura trancada. porta. Sozinho, no outro extremo da prateleira, havia um cesto de roupa vazio e uma caixa aberta de Tide. Acima da prateleira, do outro lado, havia um pequeno quadro de avisos decorado com cartões amarelados e tiras rasgadas de papel: pedidos rabiscados de passeios, ofertas de recompensa por cães perdidos e números de telefone sem nomes ou explicações. As máquinas zuniam e chiavam, borbulhavam e jorravam, lavavam, enxaguavam e giravam. "

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- Atribuição de aluno, não atribuída

O tema deste parágrafo é abandono e coisas deixadas para trás. É um exemplo maravilhoso de personificação em que emoção e ação são projetadas em máquinas e objetos inanimados. A lavanderia é um ambiente humano que serve a uma função humana - e, no entanto, os humanos parecem estar ausentes.

Lembretes, como as anotações no quadro de mensagens, reforçam a sensação de que algo que intrinsecamente pertence aqui simplesmente não está aqui. Há também um senso elevado de antecipação. É como se a própria sala estivesse perguntando: "Para onde todos foram e quando voltarão?"

O almoço de Mabel estava ao longo de uma parede de uma ampla sala, uma vez um salão de bilhar, com as prateleiras vazias de tacos ao lado. Sob as estantes havia cadeiras com encosto de arame, uma delas empilhada com revistas e entre cada terceira ou quarta cadeira uma escarradeira de latão. Perto do centro da sala, girando lentamente como se o ar ocioso fosse água, um grande ventilador de hélice suspenso no teto de zinco pressionado. Emitia um zumbido, como um poste telefônico ou uma marcha lenta e latejante locomotivae, embora o cabo do interruptor vibrasse, estava cheio de moscas. No fundo da sala, no lado do almoço, uma praça oblonga foi cortada na parede e uma mulher grande com um rosto redondo e macio nos espiou. Depois de limpar as mãos, ela colocou os braços pesados, como se a cansassem, na prateleira. "
- Adaptado de "O mundo no sótão", de Wright Morris

Este parágrafo do autor Wright Morris fala de longa tradição, estagnação, cansaço e capitulação. O ritmo é a vida em câmera lenta. A energia está presente, mas sublimada. Tudo o que acontece já aconteceu antes. Cada detalhe aumenta a sensação de repetição, inércia e inevitabilidade.

A mulher, seja a Mabel original ou uma de uma série de mulheres que podem tê-la sucedido, parece enervada e aceita. Mesmo diante de clientes que ela talvez não tenha atendido antes, ela não tem expectativas de nada fora do comum. Embora arrasada pelo peso da história e do hábito, ela simplesmente fará o que sempre fez, porque, para ela, é assim que sempre foi e como sempre será.

"Parado na estação de metrô, comecei a apreciar o lugar - quase para apreciá-lo. Antes de tudo, olhei para a iluminação: uma fileira de lâmpadas escassas, sem tela, amarela e revestida de sujeira, esticada em direção à boca negra do túnel, como se fosse um buraco no carvão abandonado meu. Depois fiquei, com entusiasmo, nas paredes e nos tetos: azulejos de banheiro brancos há cerca de cinquenta anos atrás, e agora estavam incrustados de fuligem, revestidos de os restos de um líquido sujo que possa ser a umidade atmosférica misturada com a poluição atmosférica ou o resultado de uma tentativa superficial de limpá-los com água fria; e, acima deles, abóbadas sombrias das quais a tinta suja descascava como crostas de uma ferida velha, tinta preta doentia deixando uma superfície leprosa e branca. Sob meus pés, o chão é de um marrom nauseante escuro com manchas negras sobre ele, que podem ficar velhas óleo ou chiclete seco ou alguma pior contaminação: parecia o corredor de uma favela condenada construção. Então meus olhos viajaram para os trilhos, onde duas linhas de aço cintilante - os únicos objetos positivamente limpos em todo o lugar - saíram da escuridão para a escuridão acima de uma massa indescritível de gelo congelado. óleo, poças de líquido duvidoso e uma mistura de maços de cigarros velhos, jornais mutilados e sujos, e os detritos que se filtravam da rua acima através de uma grade gradeada no meio. cobertura." - Adaptado de "Talents and Geniuses", de Gilbert Highet

A impressionante recitação observada de matéria suja e negligência é um estudo em contraste: as coisas que antes eram primitivas agora estão cobertas de sujeira; o alto teto abobadado, em vez de inspirador, é escuro e opressivo. Até mesmo os reluzentes trilhos de aço que oferecem uma via de fuga devem primeiro passar por uma manopla de flotsam e jetsam em decomposição antes de fazer uma tentativa pela liberdade.

A primeira linha do parágrafo, "Parada na estação de metrô, comecei a apreciar o lugar - quase para aproveite ", serve como um contraponto irônico da descrição infernal de corrupção e decadência que se segue. A beleza da escrita aqui é que ela não apenas descreve detalhadamente a manifestação física do metrô própria estação, mas também serve para esclarecer os processos de raciocínio de um narrador que pode se divertir de maneira tão repulsiva cena.

"A cozinha manteve nossas vidas juntas. Minha mãe trabalhou durante todo o dia, comemos quase todas as refeições, exceto o seder da Páscoa, eu fiz minha lição de casa e escrevendo pela primeira vez na mesa da cozinha, e no inverno eu costumava arrumar uma cama para mim em três cadeiras de cozinha perto da mesa. fogão. Na parede, acima da mesa, pendia um longo espelho horizontal que se inclinava para a proa de um navio em cada extremidade e revestido de madeira de cerejeira. Ele pegou a parede inteira e atraiu todos os objetos da cozinha para si. As paredes eram uma cal branca ferozmente pontilhada, tantas vezes reabastecida por meu pai em épocas de folga que a tinta parecia como se tivesse sido espremida e rachada nas paredes. Uma grande lâmpada elétrica pendia do centro da cozinha no final de uma corrente que havia sido enganchada no teto; o velho anel de gás e chave ainda se projetavam para fora da parede como chifres. No canto ao lado do banheiro estava a pia em que lavávamos e a banheira quadrada em que minha mãe lavava nossas roupas. Acima dele, pregado na prateleira em que havia frascos quadrados agradáveis, de açúcar branco e especiarias, com bordas azuis, calendários suspensos do Public National Bank na Pitkin Avenue e do Minsker Progressive Branch of the Workmen's Círculo; recibos para pagamento de prêmios de seguro e contas domésticas em um eixo; duas caixinhas gravadas com letras hebraicas. Um deles era para os pobres, o outro para recomprar a Terra de Israel. A cada primavera, um homenzinho barbudo aparecia de repente em nossa cozinha, nos cumprimentava com uma bênção hebraica às pressas, esvaziava as caixas (às vezes com um olhar de desdém de lado, se não estavam cheios), apressadamente nos abençoe novamente por lembrar nossos judeus menos afortunados irmãos e irmãs, e então partam até a próxima primavera, depois de tentar em vão convencer minha mãe a levar mais um caixa. Ocasionalmente, lembrávamos de deixar moedas nas caixas, mas isso geralmente acontecia apenas na manhã temida dos exames intermediários e finais, porque minha mãe achava que isso me traria sorte ".
- Adaptado de "Um caminhante na cidade", de Alfred Kazin

As observações hiper-realistas sobre a vida de cortiços judaicos neste parágrafo do Brooklyn de Alfred Kazin O conto de maioridade é um catálogo de pessoas, coisas e eventos que compunham o início do dia-a-dia do escritor. existência. Mais do que um exercício é mera nostalgia, a justaposição entre a atração da tradição e o impulso do progresso é quase palpável.

Um dos detalhes mais significativos é o enorme espelho da cozinha, que, assim como o narrador fez, "atraiu todos os objetos da cozinha para si". O espelho, por sua natureza, mostra a sala ao contrário, enquanto o escritor fornece uma versão da realidade filtrada através de uma perspectiva informada por sua própria experiência única e pessoal. reflexão.

• Morris, Wright. "O mundo no sótão." Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talentos e gênios". Imprensa da Universidade de Oxford, 1957
• Kazin, Alfred. "Um caminhante na cidade." Colheita, 1969