O termo redação vem do francês para "julgamento" ou "tentativa". O autor francês Michel de Montaigne cunhou o termo quando atribuiu o título Essais a sua primeira publicação em 1580. Em "Montaigne: A Biography" (1984), Donald Frame observa que Montaigne "costumava usar o verbo ensaio (em francês moderno, normalmente tentar) de maneiras próximas ao projeto, relacionadas à experiência, com o sentido de experimentar ou testar ".
Um ensaio é um pequeno trabalho de não-ficção, enquanto um escritor de ensaios é chamado de ensaísta. Na instrução escrita, o ensaio é frequentemente usado como outra palavra para composição. Em um ensaio, um autor voz (ou narrador) normalmente convida um leitor implícito (a público) para aceitar como autêntico certo modo de experiência textual.
Definições e Observações
- "[A redação é um] composiçãogeralmente em prosa.., que pode ter apenas algumas centenas de palavras (como os "ensaios de Bacon") ou o comprimento do livro (como o "ensaio de Locke" Concernente à Compreensão Humana ") e que discute, formal ou informalmente, um tópico ou uma variedade de tópicos ".
(J.A. Cuddon, "Dicionário de Termos Literários". Basil, 1991) - "Ensaios é assim que nos falamos impressos - trazendo pensamentos não apenas para transmitir um certo pacote de informações, mas com uma vantagem ou rejeição especial de caráter pessoal em um tipo de público carta."
(Edward Hoagland, Introdução, "The Best American Essays: 1999". Houghton, 1999) - "[O redação trafica de fato e diz a verdade, ainda parece sentir-se livre para animar, moldar, embelezar, fazer uso necessário de elementos do imaginativo e do fictício - assim sua inclusão nessa corrente bastante infeliz designação 'não-ficção criativa.'"
(G. Douglas Atkins, "Reading Essays: An Invitation". University of Georgia Press, 2007)
Ensaios autobiográficos de Montaigne
"Embora Michel de Montaigne, que foi o pai da moderna redação no século XVI, escreveu autobiograficamente (como os ensaístas que hoje afirmam ser seus seguidores), sua autobiografia estava sempre a serviço de grandes descobertas existenciais. Ele estava sempre à procura de lições de vida. Se ele recontasse os molhos que tinha para o jantar e as pedras que pesavam seu rim, era para descobrir um elemento de verdade que poderíamos colocar nos bolsos e levar embora, que ele poderia colocar nos seus bolso. Afinal, a filosofia - que ele pensava ter praticado em seus ensaios, assim como seus ídolos, Sêneca e Cícero, antes dele - é sobre 'aprendendo a viver.' E aqui está o problema dos ensaístas de hoje: não que eles falem de si mesmos, mas que o façam sem nenhum esforço para tornar sua experiência relevante ou útil a qualquer outra pessoa, sem nenhum esforço para extrair dela uma visão generalizável do ser humano doença."
(Cristina Nehring, "O que há de errado com o ensaio americano". Truthdig, novembro 29, 2007)
A Artless Formlessness do Ensaio
"Os ensaios [G] ood são obras de arte literária. Sua suposta falta de forma é mais uma estratégia para desarmar o leitor com a aparência de espontaneidade não estudada do que uma realidade de composição.. .
"A forma do ensaio como um todo tem sido associada a um método experimental. Essa idéia remonta a Montaigne e seu uso infinitamente sugestivo do termo essai por sua escrita. Ensaiar é tentar, testar, fazer algo correr sem saber se você será bem-sucedido. A associação experimental também deriva do outro cabeçote do ensaio, Francis Bacon, e sua ênfase no empírico indutivo método, tão útil no desenvolvimento das ciências sociais ".
(Phillip Lopate, "A Arte do Ensaio Pessoal". Anchor, 1994)
Artigos vs. Ensaios
"O que finalmente distingue um redação de um artigo pode ser apenas o bom senso do autor, até que ponto a voz, a visão e o estilo pessoais são os motores e modeladores principais, mesmo que o 'eu' autoral possa ser apenas uma energia remota, em nenhum lugar visível, mas em toda parte presente."
(Justin Kaplan, ed. "Os melhores ensaios americanos: 1990". Ticknor & Fields, 1990)
"Estou predisposto ao redação com conhecimento a transmitir - mas, diferentemente do jornalismo, que existe principalmente para apresentar fatos, os ensaios transcendem seus dados ou os transmutam em significado pessoal. O ensaio memorável, diferentemente do artigo, não é de lugar nem de tempo; sobrevive à ocasião de sua composição original. De fato, nos ensaios mais brilhantes, língua não é apenas o meio de comunicação; isto é comunicação."
(Joyce Carol Oates, citada por Robert Atwan em "The Best American Essays, College Edition", 2ª ed. Houghton Mifflin, 1998)
"Falo de um 'genuíno' redação porque as falsificações são abundantes. Aqui o termo antiquado poetastro pode ser aplicada, mesmo que obliquamente. Como o poetaster é para o poeta - um aspirante menor -, o artigo médio é para o ensaio: uma imitação idêntica garantida para não se desgastar bem. Um artigo é frequentemente fofoca. Um ensaio é reflexão e insight. Um artigo geralmente tem a vantagem temporária do calor social - o que há de bom por aí agora. O calor de um ensaio é interior. Um artigo pode ser oportuno, tópico, envolvido nas questões e personalidades do momento; é provável que fique obsoleto dentro de um mês. Em cinco anos, pode ter adquirido a aura singular de um telefone rotativo. Um artigo geralmente é gêmeas siamesas até a data de nascimento. Um ensaio desafia sua data de nascimento - e a nossa também. (Uma advertência necessária: alguns ensaios genuínos são popularmente chamados de "artigos" - mas isso não passa de um hábito ocioso, embora persistente, de fala. O que há em um nome? O efêmero é o efêmero. A perseverança é a perseverança.) "
(Cynthia Ozick, "ELA: Retrato do ensaio como corpo quente". The Atlantic Monthly, setembro de 1998)
O status do ensaio
"Embora o redação tem sido uma forma popular de escrever em periódicos britânicos e americanos desde o século 18, até recentemente seu status no cânone literário era, na melhor das hipóteses, incerto. Relegado à classe de composição, frequentemente descartado como mero jornalismo e geralmente ignorado como um objeto Para estudos acadêmicos sérios, o ensaio está sentado, na frase de James Thurber, "na beira da cadeira de Literatura.'
"Nos últimos anos, no entanto, motivado por um interesse renovado na retórica e pelos pós-estruturalistas redefinições da própria literatura, o ensaio - bem como formas relacionadas de 'não-ficção literária' Como biografia, autobiografiae viagem e natureza escrita - começou a atrair crescente atenção e respeito críticos ".
(Richard Nordquist, "Essay", em "Encylopedia of American Literature", ed. S. R. Serafin. Continuum, 1999)
O ensaio contemporâneo
"Atualmente, a revista americana redação, tanto o artigo longo quanto o ensaio crítico, estão florescendo, em circunstâncias improváveis ...
"Existem muitas razões para isso. Uma é que as revistas, grandes e pequenas, estão ocupando parte do terreno cultural e literário desocupado pelos jornais em sua evaporação aparentemente imparável. Outra é que o ensaio contemporâneo já há algum tempo vem ganhando energia como uma fuga ou rival do conservadorismo percebido de muita ficção mainstream ...
"Portanto, o ensaio contemporâneo costuma ser visto envolvido em atos de aparente anti-novelização: no lugar de enredo, há desvio ou fratura de parágrafos numerados; no lugar de uma verossimilhança congelada, pode haver um movimento astuto e consciente entre realidade e ficcionalidade; no lugar do autor impessoal do realismo de terceira pessoa, o eu autoral aparece e sai de cena, com uma liberdade difícil de ser tirada na ficção ".
(James Wood, "Efeitos da realidade". The New Yorker, dez. 19 & 26, 2011)
O lado mais leve dos ensaios: tarefa do ensaio "The Breakfast Club"
"Tudo bem, pessoal, vamos tentar algo um pouco diferente hoje. Nós vamos escrever um redação de não menos que mil palavras descrevendo para mim quem você pensa que é. E quando digo 'ensaio', quero dizer 'ensaio' não uma palavra repetida mil vezes. Está claro, Sr. Bender? "
(Paul Gleason como Sr. Vernon)
Sábado, 24 de março de 1984
Shermer High School
Shermer, Illinois 60062
Caro Sr. Vernon,
Aceitamos o fato de que tivemos que sacrificar um sábado inteiro em detenção pelo que fizemos de errado. O que fizemos foi errado. Mas achamos que você é louco por nos fazer escrever este ensaio, dizendo quem pensamos que somos. Com o que você se importa? Você nos vê como quer nos ver - nos termos mais simples, nas definições mais convenientes. Você nos vê como um cérebro, um atleta, uma caixa de cesta, uma princesa e um criminoso. Corrigir? Foi assim que nos vimos às sete horas da manhã. Fizemos uma lavagem cerebral ...
Mas o que descobrimos é que cada um de nós é um cérebro e um atleta e uma caixa de cesta, uma princesa e um criminoso. Isso responde à sua pergunta?
Atenciosamente,
The Breakfast Club
(Anthony Michael Hall como Brian Johnson, "The Breakfast Club", 1985)