Arquiteto dinamarquês Jørn Utzon, Prêmio Pritzker de 2003, quebrou todas as regras ao vencer uma competição internacional em 1957 para projetar um novo complexo de teatro em Sydney, na Austrália. Em 1966, Utzon havia renunciado ao projeto, concluído sob a direção de Peter Hall (1931-1995). Aqui está sua introdução sobre por que esse edifício expressionista moderno é uma das estruturas mais famosas e fotografadas da era moderna.
Os projetos para a maioria dos grandes projetos de arquitetura do setor público geralmente são determinados por uma competição - semelhante a uma chamada de elenco, um teste ou uma entrevista de emprego. Jørn Utzon acabara de entrar em um concurso anônimo de uma casa de ópera a ser construída na Austrália em um ponto de terra que se projetava no porto de Sydney. Das 230 entradas de mais de trinta países, o conceito de Utzon foi selecionado. Curiosamente, o Desenhos da Sydney Opera House são registros públicos mantidos nos arquivos do governo de New South Wales.
Os materiais de construção externos incluíam segmentos de nervuras pré-moldadas "subindo para uma viga de cume" e um pedestal de concreto "revestidos com painéis de granito reconstituído em tons de terra." O projeto era para que as conchas fossem revestidas com esbranquiçado vidrado azulejos. Utzon chamou esse processo de construção de "arquitetura aditiva", onde elementos pré-fabricados foram reunidos no local para criar um todo.
O professor Kenneth Frampton sugere que essa abordagem de construção vem dos métodos escalonados encontrados na arquitetura chinesa, em vez da tradição ocidental de usar treliças. Combinar "componentes pré-fabricados em um conjunto estrutural de maneira a obter uma forma unificada que, embora incremental seja ao mesmo tempo flexível, econômica e orgânica", escreve Frampton. "Já podemos ver esse princípio em ação na montagem de guindastes de torre das nervuras segmentadas de concreto pré-moldado dos telhados da Sydney Opera House, em que unidades de cofragem com face de ladrilhos de até dez toneladas de peso foram colocadas em posição e presas sequencialmente uma à outra, a cerca de duzentos pés ar."
Em uma expedição ao México, o jovem arquiteto ficou intrigado com o uso maia de plataformas. "No topo da plataforma, os espectadores recebem a obra de arte completa e, embaixo da plataforma, todos os preparativos para a realização", disse Utzon. Como muitos dos projetos de Utzon, incluindo sua própria casa Can Lis, a Sydney Opera House faz uso engenhoso de plataformas, um elemento de design arquitetônico que ele aprendeu com os maias no México.
Utzon venceu o concurso de design e £ 5.000 em 29 de janeiro de 1957. Para alguns arquitetos, apresentando as idéias em desenhos arquitetônicos é mais divertido do que realmente construir a coisa. Para o jovem arquiteto que praticava há apenas uma década, parecia que tudo estava contra a realização do projeto. Primeiro, para um arquiteto aos 38 anos, Utzon era jovem com experiência limitada. Segundo, o conceito de design da Utzon era visualmente artístico, mas não possuía conhecimento prático de engenharia. Ele não conseguiu estimar os custos porque não conhecia os desafios da construção. Talvez o mais importante em uma época do nacionalismo, o governo foi pressionado a selecionar um arquiteto da Austrália e Utzon era da Dinamarca.
Um ano após o arquiteto Jorn Utzon vencer a competição e a comissão, os engenheiros estruturais da Arup & Partners, com sede em Londres, foram contratados para todas as etapas da construção.
A construção começou em março de 1959. Enquanto as plataformas do pódio estavam sendo construídas, a Arup testou o design original de Utzon para as velas do casco. Os engenheiros de estruturas descobriram que o projeto de Utzon falharia com o vento australiano; assim, em 1962, o atual sistema de cascas com nervuras foi proposto. A construção do estágio 2 começou em 1963, atrasada.
A UNESCO diz que o projeto "se tornou um laboratório de testes e uma vasta fábrica de pré-fundição a céu aberto".
Atrasos no cronograma e acima do orçamento, os projetos plurianuais - especialmente os do governo - são difíceis de concluir, principalmente no período que antecede o projeto assistido por computador. Arup começou a duvidar das especificações de Utzon, mas o arquiteto queria controle completo e os fundos necessários para concluir seus projetos. Em 1966, após sete anos de construção e uma mudança no governo da Austrália, Utzon renunciou sob pressão contínua.
A casa da ópera foi concluída por outros designers, sob a direção de Peter Hall. No entanto, Utzon conseguiu realizar a estrutura básica, deixando apenas os interiores para serem finalizados por outros.
Como Utzon deixou o projeto em 1966 enquanto as conchas estavam sendo construídas, muitas vezes não está claro quem tomou certas decisões ao longo do caminho. Alguns afirmaram que as "paredes de vidro" foram "construídas de acordo com o projeto modificado pelo sucessor de Utzon arquiteto Peter Hall. "Sem dúvida alguma foi lançada sobre o design geral dessas formas geométricas de conchas exibidas plataforma.
Utzon não visualizou as conchas simplesmente como peças geométricas arrancadas de uma esfera. Ele queria que parecessem velas brilhantes nas águas escuras da Austrália. Após mais anos de experimentação, um novo tipo de telha cerâmica foi inventado - "a telha Sydney, 120 mm quadrado, feito de barro com uma pequena porcentagem de pedra britada. "O teto / pele possui 1.056.006 azulejos.
Embora esculturalmente bonita, a Ópera de Sydney foi amplamente criticada por sua falta de funcionalidade como local de apresentação. Artistas e frequentadores do teatro disseram que a acústica era ruim e que o teatro não tinha desempenho ou espaço suficiente nos bastidores. Quando Utzon deixou o projeto em 1966, foram construídos exteriores, mas os projetos construídos dos interiores foram supervisionados por Peter Hall. Em 1999, a organização matriz trouxe Utzon para documentar sua intenção e ajudar a resolver alguns dos espinhosos problemas de design de interiores.
Em 2002, Jørn Utzon iniciou reformas de design que aproximavam o interior do edifício de sua visão original. Seu filho arquiteto, Jan Utzon, viajou para a Austrália para planejar as reformas e continuar o desenvolvimento futuro dos cinemas.
"É minha esperança que o edifício seja um local animado e em constante mudança para as artes", disse Jorn Utzon a repórteres. "As gerações futuras devem ter a liberdade de desenvolver o edifício para uso contemporâneo".
Os 16 anos necessários para concluir o local continuam a ser objeto de estudo e narração de histórias de advertência. "Sydney poderia ter um novo teatro de ópera por não muito mais do que o custo de conserto do antigo", disseram os jornais australianos em 2008. "Reconstruir ou remodelar" é uma decisão comum enfrentada por proprietários, desenvolvedores e governos.
Em 2003, Utzon recebeu o Prêmio Pritzker de Arquitetura. O conhecido arquiteto Frank Gehry esteve no júri do Pritzker e escreveu que Utzon "construíra um edifício muito antes do seu tempo, muito à frente dos disponíveis tecnologia, e ele perseverou através de publicidade maliciosa extraordinária e críticas negativas para construir um edifício que mudou a imagem de um todo país. É a primeira vez em nossa vida que uma peça épica de arquitetura ganha uma presença tão universal ".
Localizado em Bennelong Point, no porto de Sydney, o complexo é realmente duas salas de concerto principais, lado a lado, na orla de Sydney, na Austrália. Inaugurada oficialmente pela rainha Elizabeth II em outubro de 1973, a famosa arquitetura foi nomeada Patrimônio Mundial da UNESCO em 2007 e também foi finalista da Novas Sete Maravilhas do Mundo. A UNESCO chamou a Opera House de "uma obra-prima da arquitetura do século XX".