UMA figura de linguagem que se baseia principalmente no som de uma palavra ou frase (ou na repetição de sons) para transmitir um efeito específico é conhecido como figura do som. Embora figuras de som sejam frequentemente encontradas na poesia, elas também podem ser usadas efetivamente em prosa.
Figuras comuns de som incluem aliteração, assonância, consonância, onomatopéiae rima.
Exemplos e observações:
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Aliteração
"Uma lua jovem e úmida pairava sobre a névoa de um prado vizinho."
(Vladimir Nabokov, Fale Memória: Uma Autobiografia Revisitada, 1966) -
Assonância
"Navios à distância têm o desejo de todos os homens a bordo. Para alguns, eles vêm com a maré. Para outros, eles navegam para sempre no mesmo horizonte, nunca desaparecem de vista, nunca aterrissam até o Observador desviar os olhos em resignação, seus sonhos zombados até a morte pelo Tempo. Essa é a vida dos homens. "
(Zora Neale Hurston, Seus olhos estavam assistindo a Deus, 1937) -
Consonância
"'Esta terra é uma coisa difícil", disse ele. 'Quebre as costas de um homem, quebre um arado, quebre as costas de um boi.' "
(David Anthony Durham, A história de Gabriel. Doubleday, 2001) -
Onomatopéia
"Flora saiu do lado de Franklin e foi até os bandidos de um braço espalhados por um lado inteiro da sala. De onde ela estava, parecia uma floresta de armas puxando alavancas. Houve um barulho contínuo, barulho, barulho de alavancas e, em seguida, um clique, clique, clique de copos chegando. Depois disso, havia um puf metálico, às vezes seguido pelo barulho de dólares prateados descendo pelo funil para aterrissar com um estrondo feliz no receptáculo de moedas na parte inferior da máquina ".
(Rod Serling, "A Febre". Histórias da zona crepuscular, 2013) -
Rima
"Uma verdadeira mistura de cheiros, composta pelos odores pungentes de gordura profunda, barbatana de tubarão, sândalo, e drenos abertos, agora bombardearam nossas narinas e nos encontramos na próspera aldeia de Chinwangtao. Todo tipo de objeto imaginável estava sendo oferecido por vendedores ambulantes - cestaria, macarrão, poodles, ferragens, sanguessugas, calções, pêssegos, sementes de melancia, raízes, botas, flautas, casacos, shoats, stoats, até mesmo fonógrafo vintage antigo registros ".
(S.J. Perelman, Westward Ha! 1948) -
Figuras de som na prosa de Poe
"Durante todo um dia tedioso, escuro e sem som no outono do ano, quando as nuvens caíam opressivamente baixas nos céus, eu passava sozinha, a cavalo, através de um trecho singularmente sombrio do país, e finalmente me vi, à medida que as sombras da noite avançavam, à vista da melancólica Casa da Usher ".
(Edgar Allan Poe, "A Queda da Casa de Usher", 1839) -
Figuras de som na prosa de Dylan Thomas
"Não havia necessidade, naquela manhã de feriado, de os meninos preguiçosos serem gritados para o café da manhã; de suas camas desordenadas, caíram e vestiram suas roupas amarrotadas; rapidamente na pia do banheiro, eles lambiam as mãos e os rostos, mas nunca se esqueciam de escorrer a água alto e alto, como se lavassem como mineiros; em frente ao espelho rachado, cercado por cartões de cigarro, em seus quartos de tesouros, eles enfiaram um pente de dentes entre os cabelos grosseiros; e com bochechas e narizes brilhantes e pescoços marcados pela maré, subiram as escadas três de cada vez.
"Mas, apesar de todos os esforços, o clamor no patamar, o roçar dos gatos e as escovas de dentes, o batedor de cabelos e o salto da escada, as irmãs sempre estavam lá diante deles. Acima da senhora cotovia, eles haviam brincado, frisado e passado a ferro; e presunçoso em seus vestidos floridos, enfeitados com o sol, em sapatos de ginástica brancos como a neve branca, limpos e tolos com guardanapos e tomates que ajudavam na cozinha sofisticada. Eles estavam calmos; eles eram virtuosos; eles lavaram o pescoço; eles não brincavam, nem se mexiam; e apenas a irmã menor estendeu a língua para os garotos barulhentos. "
(Dylan Thomas, "Holiday Memory", 1946. Rpt. no As histórias coletadas. Novas Direções, 1984) -
Figuras de som na prosa de John Updike
- "Você se lembra de uma fragrância que as garotas adquirem no outono? Enquanto você caminha ao lado deles depois da escola, eles apertam os braços sobre os livros e inclinam a cabeça para frente para dar uma atenção mais lisonjeira às suas palavras e na pequena área íntima assim formada, esculpida no ar limpo por um crescente implícito, há uma complexa fragrância tecida de tabaco, pó, batom, cabelos lavados e aquele perfume talvez imaginário e certamente indescritível essa lã, seja nas lapelas de uma jaqueta ou na soneca de um suéter, parece ceder quando o céu sem nuvens, como o sino azul do vácuo, eleva em si as alegres exalações de todos coisas. Esta fragrância, tão tênue e paqueradora nas tardes que andam pelas folhas secas, seria depositada em milhares de vezes permanece pesado como o perfume de uma loja de flores na encosta escura do estádio quando, nas noites de sexta-feira, jogávamos futebol no cidade."
(John Updike, "Na temporada de futebol". O Nova-iorquino, 10 de novembro de 1962)
- "Ao rimar, a linguagem chama a atenção para sua própria natureza mecânica e alivia a realidade representada da seriedade. Nesse sentido, rima e irregularidades aliadas, como aliteração e assonância, afirmam um controle mágico sobre as coisas e constituem um feitiço. Quando as crianças, ao falarem, acidentalmente rimam, riem e acrescentam: 'Sou poeta / e não o conheço', como se quisesse evitar as consequências de um tropeço no sobrenatural.. .
"Nosso modo é realismo, 'realista' é sinônimo com 'prosaico', e o dever do escritor de prosa é suprimir não apenas a rima, mas também qualquer acidente verbal que a correspondência textual com a impessoalidade maciça e contínua que substituiu os céus sinuosos do santo."
(John Updike, "Rhyming Max." Prosa sortida. Alfred A. Knopf, 1965) -
Funções poéticas da linguagem
"[Poeta inglês] Gerard Manley Hopkins, um destacado pesquisador na ciência da linguagem poética, definiu o verso como 'discurso total ou parcialmente repetindo o mesmo figura do som. ' A pergunta subseqüente de Hopkins, 'mas tudo é poesia em verso?' definitivamente pode ser respondida assim que a função poética deixar de ser arbitrariamente confinada ao domínio da poesia. Mnemônico linhas citadas por Hopkins (como 'Trinta dias em setembro'), jingles publicitários modernos e leis medievais versificadas, mencionadas por Lotz, ou finalmente tratados científicos sânscritos no verso que, na tradição índica, são estritamente distinguidos da verdadeira poesia (kavya) - todos esses textos métricos fazem uso da função poética sem, contudo, atribuir a essa função o papel coercitivo e determinante que ela exerce na poesia. "
(Roman Jakobson, Língua na literatura. Harvard University Press, 1987) -
Jogo de palavras e reprodução sonora em um poema de E.E. Cummings
aplausos)
"caiu
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não é "
(uma pata s
(E.E. Cummings, Poema 26 em 1 X 1, 1944) -
A falsa dicotomia entre som e sentido
"'Em planície prosa expositiva, como este livro está escrito ", diz [crítico literário G.S. Fraser]," tanto o escritor quanto o leitor estão conscientemente preocupados, não principalmente com ritmo mas com bom senso. Esta é uma falsa dicotomia. Os sons de um poema conectado pelo ritmo são de fato "o corpo vivo do pensamento". Tome o som como poesia e não há mais estágio de interpretação na poesia. Exatamente o mesmo vale para periódico prosa: o ritmo do período organiza o som em uma unidade de sentido.
"Minha crítica à tradição lógica em gramática é só isso estressepitch, atitude, emoção não são supra-segmentar assuntos adicionados à lógica básica ou sintaxe mas outros vislumbres de um todo linguístico que inclui gramática como geralmente entendida... Eu aceito a visão agora fora de moda de todos os velhos gramáticos que prosódia é uma parte necessária da gramática.. . .
"Figuras de pensamento gostar eufemismo ou ênfase não são mais nem menos expressas em som do que qualquer outra coisa ".
(Ian Robinson, O estabelecimento da prosa inglesa moderna na reforma e no esclarecimento. Cambridge University Press, 1998) -
Figuras do som na prosa do século XVI
- "Suspeita de que uma atração excessiva por figuras de som provavelmente tiranizaria a estilo, que as alegações do ouvido ameaçavam dominar as da mente, sempre perseguiram a análise da prosa de Tudor, especialmente no caso de [John] Lyly. Francis Bacon indiciou [Roger] Ascham e seus seguidores exatamente por esse fracasso: 'pois os homens começaram a caçar mais depois de palavras do que de matéria; mais após a escolha da frase, a composição redonda e limpa da frase, a doce queda das cláusulas e a variação e ilustração de seus trabalhos com tropos e figuras, do que após o peso da questão, valor do assunto, solidez da argumento, vida de invençãoou profundidade de julgamento '[O avanço da aprendizagem]."
(Russ McDonald, "Compar ou Parison: Medida por Medida". Figuras renascentistas do discursoed. por Sylvia Adamson, Gavin Alexander e Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- "Meu bem será a causa de sua má vontade? Porque eu estava contente em ser seu amigo, pensou que ele me conhecesse para ser feito seu tolo? Vejo agora que, como o peixe Scolopidus no dilúvio, Araris, no surgimento da lua, é tão branco quanto a neve, e no declínio, como o preto. como o carvão queimado, Euphues, que no primeiro aumento de nossa familiaridade era muito zeloso, está agora no último elenco Sem fé."
(John Lyly, Euphues: a anatomia da sagacidade, 1578)
Veja também:
- 10 tipos emocionantes de efeitos sonoros no idioma
- Eufonia
- Euphuism
- Exercício na identificação de efeitos sonoros em poesia e prosa
- Figuras de linguagem
- Homoioteleuton
- Homofones
- Oronym
- Prosódia
- Reduplicativo
- Ritmo
- Simbolismo do som