Tocar bateria em uma banda de rock and roll costuma ser uma atividade mais do que suficiente para um músico aguentar, especialmente para bateristas altamente qualificados e tecnicamente competentes. No entanto, de vez em quando um baterista assume funções vocais principais, tornando-se instantaneamente uma figura respeitada de maneira única dentro da irmandade de músicos. Aqui estão os melhores exemplos de bateristas cantores dos anos 80, apresentados em nenhuma ordem específica. Em alguns casos, músicos como esses parecem bateristas apenas como uma reflexão tardia, mas em casos raros o desempenho de tarefas duplas é igualmente impressionante.
Embora o vocalista do Genesis, Phil Collins, e de longa data Eagles O membro Don Henley imediatamente vem à mente como baterista principal no rock, ambos compartilham uma diminuição gradual de tarefas de bateria à medida que se tornavam mais bem-sucedidos como vocalistas, tanto em suas bandas quanto durante solo de hitmaking carreiras. Por esse motivo, estou começando com Kelly Keagy, do Night Ranger, um exemplo muito orgânico e subestimado do baterista. Além de cantar músicas importantes como "Sing Me Away", "Sister Christian", "When You Close Your Eyes, "" Sentimental Street "e" Goodbye ", Keagy também serviu como mais do que um compositor ocasional para o banda. Keagy é tão habilidoso como vocalista, de fato, que o líder do Night Ranger, Jack Blades, um excelente vocalista, deu várias de suas próprias composições para Keagy cantar.
Metade de uma das parcerias criativas mais lendárias e explosivas da música rock de todos os tempos, Hart compartilhou vocais principais e deveres de composição no lendário rock da faculdade banda Husker Du com o guitarrista Bob Mold. Os dois se tocaram de maneira fascinante, e Hart rapidamente construiu uma reputação como o mais melódico desses dois músicos prolíficos e talentosos. Embora isso possa ser verdade, Hart também teve grande sucesso como vocalista em vários dos primeiros álbuns de Husker Du. incondicional, dominando um estilo apaixonadamente gritado. As composições e performances de destaque de Hart incluem "Pink Turns to Blue", "Books About UFOs", "Não quero saber se você está sozinho" e "Sorry Somehow".
Estar preso atrás do kit de bateria apoiando um vocalista tão comandante quanto Freddie Mercury não poderia ter facilitado a Roger Taylor composição e aspirações vocais, mas de alguma forma a dinâmica relativamente democrática da banda no Queen permitiu que isso acontecesse mais do que alguns vezes. Além de ser um baterista poderoso e um vocalista de harmonia proeminente em todos os esforços da banda, Taylor também conquistou alguns momentos importantes dos holofotes pessoais. No período dos anos 80 da banda, Taylor cantou apenas ocasionalmente, principalmente nas faixas do álbum "Coming Soon", "Don't Lose Your Head "e" The Invisible Man ", mas seus vocais de alta harmonia são reconhecíveis em quase todos os hits do Queen.
Embora as faixas vocais reconhecidamente altas do guitarrista Rik Emmett dominassem a maior parte do hard rock mais conhecido da Triumph, arena de rock grampo, o baterista Moore também era claramente um cantor poderoso em seu próprio direito. Ostentando um estilo um pouco mais típico para esses gêneros, Moore, no entanto, exerce alguns canos impressionantes, mesmo enquanto estabelece ritmos de bateria e mantém os ritmos da banda. Em particular, faixas dignas como "Fool for Your Love", "Follow Your Heart" e "Tears in the Rain" destacam a propensão de Moore por roqueiros hinos, mas também sua proeza vocal independente. Muitos fãs teriam feito fila para ouvir Moore cantar a liderança em álbuns inteiros de material; em vez disso, ele vive como um exemplo importante desse tipo de baterista de várias camadas.
Como vocalista neste americano nova onda A música mais amada da banda, "What I Like About You", Marinos faz uma pose memorável por trás da bateria, tocando o ritmo e latindo expressivamente os vocais icônicos da faixa. Caso contrário, apareceu fortemente como vocalista principal, particularmente na estréia auto-intitulada da banda em 1980, Marinos serviu como um importante colaborador de composição até que ele deixou a banda em 1984, após 1983 esmagar No calor liberação. "One in a Million" funciona como uma canção de cisne apropriada para os vocais espirituosos e atraentes de Marinos para esta banda pop pop americana subestimada, mas significativa.