Anni Albers e além: 5 mulheres artistas da escola Bauhaus

Embora a Bauhaus tenha sido fundada como uma empresa igualitária projetada para quebrar as barreiras da hierarquia, a escola radical não era radical na inclusão de mulheres. As oportunidades para as mulheres eram mais abundantes nos primeiros dias da Bauhaus, mas como a escola foi rapidamente dominada por candidatas, a oficina de tecelagem logo se tornou o repositório para a maioria das alunas (embora existam algumas exceções). A arquitetura, considerada o mais alto dos programas oferecidos na Bauhaus, não admitia mulheres.

Talvez o mais conhecido dos tecelões Bauhaus, Anni Albers, nasceu Annelise Fleischman em 1899 em Berlim, Alemanha. Estudando arte desde tenra idade, a independente de 24 anos decidiu que entraria na escola Bauhaus, de quatro anos, em Weimar, em 1923. Quando perguntada sobre onde ela gostaria de ser colocada, ela insistiu em ingressar na oficina de fabricação de vidro, pois vislumbrara um jovem e bonito professor, cujo nome era Josef Albers, onze anos mais velha.

Embora tenha sido negada sua colocação na oficina de vidro, ela encontrou um parceiro para toda a vida em Josef Albers. Eles se casaram em 1925 e permaneceram juntos por mais de 50 anos, até a morte de Josef em 1976.

Enquanto estava na Bauhaus, Albers se destacou como escritora e tecelã, servindo como mestre da oficina de tecelagem em 1929. Ela recebeu seu diploma depois de concluir seu projeto final, um têxtil inovador para um auditório, que refletia a luz e absorvia o som. Albers empregaria as habilidades de projetar têxteis utilitários que aprendeu na Bauhaus ao longo de sua vida, completando comissões de tudo, de dormitórios de escolas a residências particulares. Dela Éclat hoje o design ainda é produzido pela Knoll.

Albers passou a ensinar tecelagem na escola pós-modernista Black Mountain College, onde se mudaria com o marido em 1933, depois que os nazistas forçaram a escola a fechar.

Gunta Stölzl nasceu Adelgunde Stölzl em 1897 em Munique, Alemanha. Stölzl chegou à Bauhaus em 1919 depois de ter servido como enfermeira da Cruz Vermelha na Primeira Guerra Mundial. Embora ela viesse de uma família de tecelões (incluindo seu avô), ela não iniciou imediatamente sua educação em a oficina de tecelagem, formada após sua chegada para acomodar o grande número de mulheres que se matriculam no escola.

Quando a escola se mudou para Dessau em 1927, Stölzl foi a primeira mulher a ocupar um cargo de professora e acabou se tornando mestre da oficina de tecelagem, onde abraçou uma interdisciplinar e colaborou com a colega professora, arquiteta e designer da Bauhaus, Marcel Breuer, para fazer móveis, aos quais acrescentaria seus tecidos coloridos como estofamento.

Stölzl casou-se com Arieh Sharon, um judeu palestino, e recebeu cidadania palestina, o que permitiu que sua família escapasse da Alemanha durante a Segunda Guerra Mundial.

Stölzl renunciou ao cargo na Bauhaus em 1931, farto do assédio anti-semita que recebeu devido à herança do marido. A família se mudou para a Suíça, onde Stölzl administrava uma tecelagem até os setenta anos. Ela morreu em 1983.

Otti Berger, nascida em 1898 na Croácia, foi uma designer comercial de tecidos de grande sucesso, estabelecendo seu próprio negócio além dos muros da Bauhaus.

Berger entrou na oficina de tecelagem na Bauhaus em Dessau em 1926 e ficou conhecida por sua capacidade de expressar teorias da tecelagem verbalmente, publicando o influente ensaio Stoffe im Raum (Materiais no espaço) em 1930. Berger serviu brevemente como co-mestre da oficina de tecelagem com Anni Albers, enquanto Gunta Stölzl estava em licença de maternidade em 1929.

Em 1932, Berger montou seu próprio estúdio de tecelagem, onde produziu desenhos patenteados, mas sua herança judaica impediu sua entrada no Conselho Imperial de Artes Visuais da Alemanha, o que impediu o crescimento de seus negócios. À medida que o poder nazista aumentou, Berger tentou escapar do país, mas não teve sucesso em sua tentativa de encontrar trabalho na Inglaterra.

Finalmente, ofereceu uma posição em 1937 na Chicago Bauhaus (onde Laszlo Moholy-Nagy e outros professores da Bauhaus tinha mudado após o fechamento da escola em 1933), ela fez um breve desvio para a Iugoslávia para visitar um doente relativo. Antes que ela pudesse chegar aos Estados Unidos, no entanto, a passagem para fora do país foi barrada. Otti Berger morreu em um campo de concentração nazista na Polônia em 1944.

Isle Fehling era um figurinista e cenógrafo alemão. Ela chegou à Bauhaus em 1920, onde participou de aulas de teatro e escultura. Em 1922, aos 26 anos, ela havia patenteado o design de um palco circular que permitia produções na rodada.

Depois de deixar a Bauhaus, tornou-se uma designer de palco e figurino de sucesso, e era conhecida por seus desenhos arquitetônicos e geométricos, que produziu como a única figurinista da Schauspieltheater Em Berlim.

Embora tenha trabalhado no teatro por profissão, Fehling nunca abandonou seu amor pela escultura. Trabalhando em trabalhos abstratos e figurativos, ela produziu muitos retratos de membros importantes da cena teatral da Alemanha.

Assim como muitos artistas da Bauhaus, o trabalho de Fehling foi rotulado de "degenerado" pelo partido nazista em 1933. Seu estúdio foi confiscado e ela trabalhou bombardeada em 1943, deixando pouco para trás.

Embora não fosse uma artista, Ise Gropius foi uma figura instrumental no sucesso do projeto Bauhaus. A segunda esposa de Walter Gropius, Ise, atuou como o rosto não oficial de relações públicas e marketing da escola. Ela costuma escrever sobre a escola para publicação na imprensa alemã.

O namoro de Ise e Walter Gropius foi bastante pouco convencional, pois eles se apaixonaram à primeira vista quando Ise ouviu Walter falar sobre a Bauhaus em uma palestra em 1923. Já noiva, Ise deixou seu noivo por Walter, que havia se divorciado de Alma Mahler três anos antes.

A Bauhaus era tanto uma escola quanto um modo de vida, e Ise Gropius era uma peça instrumental do estilo de vida. Como esposa do diretor, ela deveria exemplificar a “mulher Bauhaus”, administrando uma casa funcional e bem projetada. Em grande parte desconhecido, o impacto de Ise Gropius no sucesso da Bauhaus não deve ser subestimado.

• Fox Weber, N. e Tabatabai Asbaghi, P. (1999). Anni Albers. Veneza: Museu Guggenheim.
• Muller U. Bauhaus Mulher. Paris: Flammarion; 2015.
• Smith, T. (21014). Teoria da tecelagem Bauhaus: do artesanato feminino ao modo de design. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.
• Weltge-Wortmann S. Bauhaus Textiles. Londres: Tamisa e Hudson; 1998.