Vida e arte de Anni Albers, tecelão modernista

Nascida Anneliese Fleischmann em 1899, em uma família alemã abastada, era esperado que Anni Albers vivesse a vida tranquila de uma dona de casa. No entanto, Anni estava determinada a se tornar uma artista. Conhecida por seu trabalho têxtil magistral e idéias influentes sobre design, Albers passou a estabelecer a tecelagem como um novo meio para a arte moderna.

Fatos rápidos: Anni Albers

Quando adolescente, Anni bateu na porta do famoso pintor expressionista Oskar Kokoschka e perguntou se ela poderia ser aprendiz sob ele. Em resposta à jovem e às pinturas que ela trouxera, Kokoschka zombou, mal dando a hora do dia. Sem desânimo, Anni se voltou para a Bauhaus recém-fundada em Weimar, Alemanha, onde, sob a orientação do arquiteto Walter Gropius, uma nova filosofia de design estava sendo desenvolvida.

Anni conheceu seu futuro marido Josef Albers, onze anos mais velha, em 1922. Segundo Anni, ela pediu para ser aluna no estúdio de fabricação de vidro da Bauhaus porque tinha visto um homem bonito trabalhando ali, e esperava que ele pudesse ser seu professor. Embora tenha sido negada sua colocação na oficina de vidro, ela encontrou um parceiro para toda a vida no homem: Josef Albers. Eles se casaram em 1925 e permaneceriam casados ​​por mais de 50 anos, até a morte de Josef em 1976.

Embora a Bauhaus pregasse a inclusão, as mulheres só podiam entrar no estúdio de apostas e na oficina de tecelagem. E como a oficina de apostas foi fechada logo após a fundação da Bauhaus, as mulheres descobriram que sua única opção era entrar como tecelãs. (Ironicamente, foi a venda comercial dos tecidos que eles produziram que manteve a Bauhaus financeiramente segura.) Albers se destacou no programa e acabou se tornando o chefe da oficina.

Na Bauhaus, a Albers exibiu uma notável capacidade de inovar com uma variedade de materiais. Por seu projeto de diploma, ela foi encarregada de criar tecidos para revestir as paredes de um auditório. Usando celofane e algodão, ela fez um material que refletia a luz e absorva o som e não podia ser manchado.

Em 1933, o Partido Nazista chegou ao poder na Alemanha. O projeto Bauhaus chegou ao fim sob pressão do regime. Como Anni tinha raízes judaicas (embora sua família tivesse se convertido ao cristianismo em sua juventude), ela e Josef acreditavam que era melhor fugir da Alemanha. Por acaso, Josef recebeu um emprego no Black Mountain College, na Carolina do Norte, por recomendação de Philip Johnson, administrador do Museu de Arte Moderna.

O Black Mountain College foi um experimento em educação, inspirado nos escritos e ensinamentos de John Dewey. A filosofia de Dewey pregava uma educação artística como meio de educar cidadãos democráticos capazes de exercer julgamento individual. A habilidade pedagógica de Josef logo foi uma parte valiosa do currículo de Black Mountain, onde ele ensinou a importância de entender o material, a cor e a linha através do puro ato de ver.

Anni Albers era instrutora assistente em Black Mountain, onde ensinava os alunos no estúdio de tecelagem. Sua própria filosofia foi derivada da importância da compreensão do material. Tocamos nas coisas para nos colocar em estreito contato com a realidade, para nos lembrar de que estamos no mundo, não acima dele, escreveu ela.

Como o marido falava pouco inglês ao chegar aos Estados Unidos (e de fato nunca o falava fluentemente, apesar dos quarenta anos na América), Anni atuou como tradutora, tendo aprendido inglês com a governanta irlandesa com quem cresceu Berlim. Seu domínio da língua era notável, como é evidente ao ler qualquer um de seus extensos escritos, seja em numerosas publicações do boletim da Black Mountain ou em seus próprios trabalhos publicados.

De Black Mountain, Anni e Josef dirigiam para o México, às vezes com amigos, onde estudavam a cultura antiga através da escultura, arquitetura e artesanato. Ambos tinham muito a aprender e começaram a colecionar figuras e exemplos de roupas e cerâmicas antigas. Eles também trariam para casa a memória da cor e da luz da América do Sul, que ambas incorporariam em suas práticas. Josef procuraria capturar as puras laranjas e vermelhos do deserto, enquanto Anni imitaria as formas monolíticas que descobriu nas ruínas das civilizações antigas, incorporando-as em obras como Escrita Antiga (1936) e La Luz (1958).

Em 1949, devido a divergências com a administração da Black Mountain, Josef e Anni Albers deixaram a Black Mountain College para a cidade de Nova York e depois seguiu para Connecticut, onde Josef recebeu uma vaga na Yale School of Arte. No mesmo ano, Albers recebeu o primeiro show solo dedicado a um artista têxtil no Museu de Arte Moderna.

Anni Albers era uma escritora prolífica, frequentemente publicando em revistas de artesanato sobre tecelagem. Ela também foi a autora do Enciclopédia BretanhaEntrada de tecelagem manual, com a qual ela inicia seu texto seminal, Na Tecelagem, publicado pela primeira vez em 1965. (Uma versão atualizada e colorida deste trabalho foi reeditada pela Princeton University Press em 2017). Na Tecelagem foi apenas em parte um manual de instruções, mas é descrito com mais precisão como uma homenagem a um médium. Nele, Albers exalta os prazeres do processo de tecelagem, revela a importância de sua materialidade e explora sua longa história. Ela dedica o trabalho aos antigos tecelões do Peru, a quem ela chama de "professores", pois acreditava que o médium alcançou seu ponto mais alto nessa civilização.

Albers vendeu seu tear em 1968 depois de produzir sua última tecelagem, apropriadamente intitulada Epitáfio. Ao acompanhar o marido a uma residência em uma faculdade na Califórnia, ela se recusou a ser a esposa que ficou sentada à toa, por isso encontrou um meio de ser produtivo. Ela usou os estúdios de arte da escola para produzir serigrafias, que logo dominariam sua prática e muitas vezes imitavam as geometrias que ela desenvolveu em seus trabalhos tecidos.

Antes da morte de Anni Albers, em 9 de maio de 1994, o governo alemão pagou a Sra. Reparações de Albers pelo confisco do bem-sucedido negócio de móveis de seus pais na década de 1930, que foi encerrado devido às raízes judaicas da família. Albers colocou a soma resultante em uma fundação, que hoje administra a propriedade de Albers. Inclui o arquivo do casal, bem como os documentos relativos a alguns de seus alunos de Black Mountain, entre eles o escultor de arame Ruth Asawa.

• Albers, A. (1965). Na Tecelagem. Middletown, CT: Wesleyan University Press.
• Danilowitz, B. e Liesbrock, H. (eds.). (2007). Anni e Josef Albers: América Latina
• Jornadas. Berlim: Hatje Cantz.
• Fox Weber, N. e Tabatabai Asbaghi, P. (1999). Anni Albers. Veneza: Museu Guggenheim.
• Smith, T. (21014). Teoria da tecelagem Bauhaus: do artesanato feminino ao modo de design
• Bauhaus. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.