Spondee: Definição e exemplos da poesia

Uma esponja é um pé métrico em poesia, composto por duas sílabas estressadas seguidas.

Mas vamos voltar por um segundo. Um pé poético é apenas uma unidade de medida baseada em sílabas estressadas e não estressadas, geralmente compostas por duas ou três sílabas. Existem vários arranjos possíveis para as tensões nessas sílabas, e todos esses arranjos têm nomes diferentes (eu sou B, trochee, anapest, dactyl, etc.). Uma esponja (proveniente da palavra latina para "libação") é um pé composto por duas sílabas tônicas. Por outro lado, um pé composto por duas sílabas não estressadas, é conhecido como "pé pirro".

Spondees são o que chamamos de pés "irregulares". Um pé comum (como um iamb) é freqüentemente usado em toda uma linha ou poema. Um soneto shakespeariano de 14 linhas inteiro pode ser composto de iambs. Como as esponjas são singularmente estressadas, todas as sílabas da linha ou poema precisariam ser estressadas para que para ser considerado "regular". Isso é quase totalmente impossível, pois o inglês depende tanto do estresse quanto do estresse sílabas. Principalmente, as esponjas são usadas para enfatizar, como um pé ou dois em uma linha poética regular (iâmbica, trochaica etc.).

Assim como em qualquer outro pé métrico, a maneira mais fácil de começar ao identificar esponjas é enfatizar demais as sílabas de uma palavra ou frase. Tente enfatizar diferentes sílabas para ver qual delas se sente mais natural (por exemplo: "BOA manhã", "boa manhã" e "boa manhã" soam e parecem iguais? Qual deles soa mais natural?). Depois de descobrir quais sílabas em uma linha poética estão estressadas (e quais não são estressadas), você pode descobrir se existem esponjas presentes. Pegue esta linha de William Shakespeare"Soneto 56":

Que, hoje em dia, com a alimentação é imprescindível,
Amanhã, afie sua antiga força:

Digitalizando esta linha (verificando suas sílabas estressadas / não estressadas), podemos escrevê-la como:

"que HOJE ALIMENTANDO ALIMENTAR É TUDO,
para MORrow SHARPen'd em seu antigo poder "

Aqui os blocos de letras maiúsculas são sílabas tônicas e minúsculas não são estressadas. Como podemos ver, todas as outras sílabas são enfatizadas - essa linha é iâmbica e não há esponjas a serem encontradas. Novamente, seria muito incomum encontrar uma linha inteira composta de esponjas; pode haver um ou dois em um poema inteiro.

Um local comum para encontrar uma esponja é quando uma palavra de uma sílaba é repetida. Pense "Fora, Fora -" de Macbeth. Ou alguém gritando "Não, não!" É difícil escolher uma das palavras a ser enfatizada em casos como este: diríamos "NÃO, não!" ou "não NÃO!"? Nenhum dos dois se sente bem, enquanto “NÃO NÃO” (com o mesmo estresse nas duas palavras) parece o mais natural. Aqui está um exemplo disso trabalhando muito bem em Robert Frostpoema de "Enterro em Casa":

... 'Mas eu entendo: não são as pedras,
Mas o monte da criança ...
"Não, não, não," ela chorou.
Ela se retirou encolhendo debaixo do braço dele

A maioria deste poema é bastante estreita pentâmetro iâmbico (cinco pés por linha, com cada pé feito de sílabas não estressadas / estressadas) - aqui, nessas linhas, encontramos variação nisso.

"mas eu entendo: não são as pedras,
mas o motivo da criança

Essa parte é largamente iâmbica (ainda mais se você, como eu, pronuncia "criança" com duas sílabas). Mas então chegamos a

"Não, não, não, não", ela chorou.

Se estivéssemos seguindo e aplicando leis rigorosas aqui, teríamos o estranho e o embaraçoso

não, não, não, não

que soa como um carro velho e viciado dirigindo rápido demais em uma lombada. Em vez disso, o que a Frost está fazendo aqui é uma desaceleração muito mais intencional da linha, uma inversão do medidor tradicional e estabelecido. Para ler isso da maneira mais natural possível, pois a mulher falaria essas palavras, precisamos enfatizar cada uma delas.

"NÃO, NÃO, NÃO," ela chorou

Isso imediatamente tritura o poema quase até parar. Ao enfatizar cada palavra de uma sílaba, somos forçados a tomar nosso tempo com essa linha, sentindo realmente a repetição das palavras e, consequentemente, a tensão emocional criada por essa repetição.

Se você tem um poema de verso medido, provavelmente encontrará uma ou duas esponjas dentro das linhas. Aqui estão mais dois exemplos de spondees em algumas linhas que você pode reconhecer. As sílabas tônicas são maiúsculas e as esponjas estão em itálico.

BATALHA MEU CORAÇÃO, DEUS PERFEITA, PARA VOCÊ
AINDA, mas BATIDA, RESPIRE, BRILHEe PROCURA ENVIAR;

("Santo Soneto XIV", de John Donne)

PARA FORA, LOCAL DANÇADO! FORA, EU DIGO! - UM DOIS: porque,
Então é hora de não fazer.

(por Macbethde William Shakespeare)

Por que os poetas usam esponjas?

Na maioria das vezes, fora da poesia, as esponjas não são intencionais. Pelo menos em inglês, que é um idioma baseado em sílabas estressadas e não estressadas, é provável que você fale ou escreva esponjas regularmente sem nem mesmo saber. Alguns são inevitáveis; sempre que você escreve "Oh não!" em um poema, por exemplo, provavelmente será uma esponja.

Mas, em todos os exemplos acima de Frost, Donne e Shakespeare, essas palavras com peso extra fazem algo pelo poema. Fazendo-nos (ou ator) desacelerar e acentuar cada sílaba, nós, como leitores (ou membros da platéia), estamos sintonizados para prestar atenção a essas palavras. Observe como em cada um dos exemplos acima, as esponjas são momentos cruciais e emocionantes nas linhas. Há uma razão pela qual palavras como "é", "a", "e" "o", "de" etc. nunca fazem parte de spondees. Sílabas acentuadas têm carne; eles prestam atenção a eles linguisticamente e, mais frequentemente do que não, esse peso se traduz em significado.

Com a evolução da lingüística e dos métodos de escansão, alguns poetas e estudiosos acreditam que um verdadeiro é impossível conseguir esponjas - que duas sílabas consecutivas não podem ter exatamente o mesmo peso ou ênfase. Ainda assim, enquanto a existência de esponjas está sendo questionada, é importante entendê-las como um conceito, e reconhecer quando sílabas estressadas e consecutivas em uma linha poética afetam a maneira como interpretamos e entendemos a poema.

Isso pode ser desnecessário, mas é útil lembrar que a escansão (determinar as sílabas estressadas / não estressadas da poesia) é um tanto subjetiva. Algumas pessoas podem ler algumas palavras / sílabas como estressadas em uma linha, enquanto outras podem lê-las como não acentuadas. Algumas esponjas, como "Don't don't don't don't" de Frost, são claramente esponjas, enquanto outras, como as palavras de Lady Macbeth, estão mais abertas a diferentes interpretações. O importante a lembrar é que, apenas porque um poema está no, digamos, tetrômetro iâmbico, não significa que não haja variações nesse poema. Alguns dos maiores poetas sabem quando usar esponjas, quando agitar um pouco o medidor para obter o máximo impacto, dar maior ênfase e musicalidade. Ao escrever sua própria poesia, lembre-se disso - as esponjas são uma ferramenta que você pode usar para dar vida a seus poemas.