Temas de uma casa de boneca

Os principais temas dos trabalhos de Henrik Ibsen Casa de boneca giram em torno dos valores e das questões do final do século XIX burguesia, ou seja, o que parece apropriado, o valor do dinheiro e a maneira como as mulheres navegam em uma paisagem que lhes deixa pouco espaço para se afirmarem como seres humanos reais.

Graças ao início da industrialização, a economia do século XIX mudou dos campos para os centros urbanos, e aqueles que tinham mais poder sobre o dinheiro não eram mais aristocratas proprietários de terras, mas advogados e banqueiros, como Torvald. Seu poder sobre o dinheiro se estendia à vida de outras pessoas, e é por isso que Torvald é uma pessoa tão autojustificada em relação a personagens como como Krogstad (um subordinado dele) e até Nora, a quem ele trata como um animal de estimação ou uma boneca recompensada com um subsídio mais pesado se ela se comportar de uma certa maneira. caminho.

A incapacidade de Nora de lidar com dinheiro também reflete sua posição de impotência na sociedade. O empréstimo que ela obtém para obter o tratamento que ele precisa para Torvald na Itália volta a assombrá-la quando Krogstad a chantageia, caso ela não lhe dê uma boa palavra com seu marido.

A sociedade burguesa repousa sobre uma fachada de decoro e é governada por uma moral severa destinada a ocultar comportamentos superficiais ou reprimidos. No caso de Nora, ela parecia ser o equivalente do final do século XIX a uma mulher que tinha tudo: um marido dedicado, filhos e uma sólida vida de classe média, com a capacidade de comprar coisas bonitas. Seu valor repousava em manter uma fachada de mãe dedicada e esposa respeitosa.

Por fim, Torvald tem um emprego bem remunerado que lhe permite proporcionar um estilo de vida confortável. Ele é profundamente observador da importância das aparências; de fato, ele despede Krogstad não por causa de seu passado criminoso - ele havia se reformado desde então -, mas porque se dirigiu a ele pelo seu nome. E quando ele lê a carta de Krogstad incriminando Nora, o sentimento de que ele é dominado é uma vergonha, como Nora, em sua opinião, foi apresentada como uma mulher "sem religião, sem moral, sem senso de dever". Além do mais, o que ele teme é que as pessoas acreditam ele fez isso.

A incapacidade de Torvald de favorecer um divórcio respeitoso em detrimento de uma união falsa mostra como ele é escravizado pela moralidade e pela luta que advém de acompanhar as aparências. “E no que diz respeito a você e eu”, ele conclui, “deve parecer como se tudo estivesse como antes entre nós. Mas, obviamente, apenas aos olhos do mundo. Então, quando Krogstad envia outra carta retratando suas acusações, Torvald imediatamente recua, exclamando: “Eu estou salvo, Nora! Eu estou salvo!

No final, as aparências são o que causa a ruína do casamento. Nora não está mais disposta a acompanhar a superficialidade dos valores de seu marido. Os sentimentos de Torvald em relação a ela estão enraizados nas aparências, um limite inerente ao seu caráter.

Durante o período de Ibsen, as mulheres não tinham permissão para realizar negócios ou administrar seu próprio dinheiro. Um homem, seja pai ou marido, precisava aprová-los antes que pudessem realizar qualquer transação. Essa falha no sistema é o que força Nora a cometer uma fraude, forjando a assinatura de seu pai morto em um empréstimo para ajudá-la marido, e apesar da natureza de bom coração de sua ação, ela é tratada como uma criminosa, porque o que ela fez foi, por todos os meios, ilegal.

Ibsen acreditava no direito das mulheres de desenvolver sua própria individualidade, mas a sociedade do final do século XIX não concordava necessariamente com esse ponto de vista. Como vemos na casa de Helmer, Nora está completamente subordinada ao marido. Ele dá a ela nomes de animais de estimação, como cotovia ou esquilo, e a razão pela qual ele não quer manter o emprego de Krogstad é que ele não quer que seus funcionários pensem que sua esposa o influenciou.

Por outro lado, Kristine Linde tinha um maior grau de liberdade que Nora. Uma viúva, ela tinha direito ao dinheiro que ganhava e podia trabalhar para se sustentar, apesar do fato de os empregos abertos às mulheres consistirem principalmente de trabalho de escritório. "Eu tenho que trabalhar para suportar essa vida", ela diz a Krogstad quando eles se reúnem. "Todos os dias, desde que me lembro, trabalhei e essa foi minha maior e única alegria. Mas agora estou completamente sozinho no mundo, tão terrivelmente vazio e abandonado.

Todas as personagens femininas têm que suportar algum tipo de sacrifício durante a peça pelo que é percebido como sendo o bem maior. Nora sacrifica sua própria humanidade durante o casamento e tem que sacrificar seu apego aos filhos quando sai de Torvald. Kristine Linde sacrificou seu amor por Krogstad para se casar com alguém com um emprego estável o suficiente para permitir que ela ajudasse seus irmãos e sua mãe doente. Anne Marie, a enfermeira, teve que desistir de seu próprio filho para cuidar de Nora quando ela mesma era bebê.

O vestido napolitano que Nora é feita para usar em sua festa a fantasia foi comprado por Torvald em Capri; ele escolheu esse traje para ela naquela noite, reforçando o fato de vê-la como uma boneca. A tarantela, a dança que ela executa enquanto a usava, foi originalmente criada como uma cura para a picada de uma tarântula, mas simbolicamente representa uma histeria decorrente da repressão.

Além disso, quando Nora implora a Torvald para treiná-la na rotina de dança antes da festa, na tentativa de distrair Torvald da carta de Krogstad sentada na caixa de correio, ela dança tão descontroladamente que seus cabelos caem solto. Torvald, por sua vez, entra em um estado de fascínio erótico e retidão reprimida, dizendo a ela: "Eu nunca acreditaria nisso. Você realmente esqueceu tudo o que eu te ensinei.

Durante o confronto final com o marido, Nora afirma que ele e o pai a trataram como uma "criança de boneca". Tanto ele como Torvald a queriam bonita, mas compatível. “Eu tive as mesmas opiniões; e se eu tinha outros, eu os escondi; porque ele não teria gostado ", ela diz ao marido. Torvald tinha a mesma disposição de seu pai, o que podemos ver claramente, dada a maneira como ele reage quando Nora foi expulso por ter cometido uma ação ilegal. Os nomes de animais de estimação que ele escolhe para ela, como esquilo, cotovia e pássaro canoro, mostram que ele quer que ela divirta-se e encante-o como um animal pequeno e fofo.

De fato, durante o clímax da peça, Nora observa que nem Torvald nem seu pai realmente a amavam, mas que era “Divertido” que eles se apaixonem por ela, da maneira que alguém pode ser amado por algo menor que um humano, como uma boneca ou um animal de estimação bonito.