Definição e exemplos de uma transição na composição

Na gramática inglesa, um transição é uma conexão (uma palavra, frase, cláusula, frase ou parágrafo inteiro) entre duas partes de um texto, contribuindo para coesão.

Os dispositivos de transição incluem pronomes, repetiçãoe expressões de transição, todos ilustrados abaixo.

Pronúncia: trans-ZISH-en

Etimologia
Do latim, "atravessar"

Exemplo: No início um brinquedo, então Como meio de transporte para os ricos, o automóvel foi projetado como servo mecânico do homem. Mais tarde tornou-se parte do padrão de vida.

Aqui estão alguns exemplos e idéias de outros escritores:

• "UMA transição deve ser curto, direto e quase invisível ".
  Gary Provost, Além do estilo: dominando os pontos mais delicados da escrita. Livros Digitais do Escritor, 1988)
• "UMA transição é qualquer coisa que vincule uma frase - ou parágrafo - a outra. Quase toda sentença, portanto, é transitória. (Nessa frase, por exemplo, as palavras vinculadas ou transitórias são sentença, portanto, e transitório.) Escrita coerente
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  , Sugiro, é um processo constante de transição ".
  (Bill Stott, Escreva direto ao ponto: e sinta-se melhor com a sua escrita2ª ed. Columbia University Press, 1991)

Neste exemplo, as transições são repetidas na prosa:

• "O modo como escrevo é quem sou ou me tornei, No entanto, este é um caso em que eu gostaria de ter, em vez de palavras e ritmos, uma sala de corte, equipada com um Avid, um sistema de edição digital no qual eu podia tocar uma tecla e recolher a sequência de tempo, mostre simultaneamente todos os quadros de memória que me vêm agora, escolha as tomadas, as expressões marginalmente diferentes, as leituras variantes das mesmas linhas. Este é um caso em que eu precisa de mais do que palavras para encontrar o significado. Este é um caso em que eu eu preciso ou acredito que seja penetrável, mesmo que seja para mim mesma. "(Joan Didion, O ano do pensamento mágico, 2006)

• "O luto acaba sendo um lugar que nenhum de nós conhece até chegarmos a ele. Antecipamos (sabemos) que alguém próximo a nós poderia morrer, mas nós não olhamos além dos poucos dias ou semanas que se seguem imediatamente a uma morte tão imaginada. Nós interpretamos mal a natureza mesmo daqueles poucos dias ou semanas. Podemos esperar se a morte é repentina, sentir choque. Nós não esperamos esse choque é obliterativo, deslocando o corpo e a mente. Podemos esperar que seremos prostrados, inconsoláveis, loucos de perda. Nós não esperamos literalmente loucos, clientes legais que acreditam que o marido está prestes a voltar. "(Joan Didion, O ano do pensamento mágico, 2006)
• "Quando você encontra dificuldades para passar de uma seção de um artigo para a próxima, o problema pode estar no fato de você estar deixando de fora as informações. Em vez de tentar forçar um constrangimento transição, dê uma olhada no que você escreveu e pergunte a si mesmo o que precisa explicar para passar para a próxima seção ".
  (Gary Provost, 100 maneiras de melhorar sua escrita. Mentor, 1972)

• "Depois de desenvolver seu ensaio em algo como sua forma final, você vai querer prestar muita atenção ao seu transições. Passando de parágrafo para parágrafo, de idéia para idéia, você desejará usar transições que são muito claro - você não deve deixar dúvidas no leitor como está passando de uma ideia para outra outro. No entanto, suas transições não devem ser difíceis e monótonas: embora seu ensaio seja tão bem organizado, você pode facilmente use indicações de transições como 'um', 'dois', 'três' ou 'primeiro', 'segundo' e 'terceiro', tais palavras têm o conotação do acadêmico ou técnico artigo e geralmente devem ser evitados, ou pelo menos complementados ou variados, no composição. Use 'um', 'dois', 'primeiro', 'segundo', se desejar, em determinadas áreas do seu ensaio, mas também consiga usar frases preposicionais e advérbios conjuntivos e cláusulas subordinadas e breves parágrafos de transição para obter seu momento e continuidade. Clareza e variedade juntos, é o que você deseja. "(Winston Weathers e Otis Winchester, A nova estratégia de estilo. McGraw-Hill, 1978)

• "Transições geralmente não são tão interessantes. eu uso quebras de espaço em vez disso, e muitos deles. Uma quebra de espaço faz um segue limpo, enquanto alguns seguem você tenta escrever um som conveniente, artificial. O espaço em branco dispara, sublinhados, a escrita apresentada e você deve ter certeza de que merece ser destacado dessa maneira. Se usados ​​honestamente e não como um artifício, esses espaços podem significar o modo como a mente realmente funciona, notando momentos e montando-os de uma maneira que um tipo de lógica ou padrão se apresenta, até que a acumulação de momentos forme toda uma experiência, observação, estado de ser. O tecido conjuntivo de uma história geralmente é o espaço em branco, que não está vazio. Não há nada novo aqui, mas o que você não diz pode ser tão importante quanto o que você diz. "(Amy Hempel, entrevistada por Paul Winner. A revisão de Paris, Verão de 2003)