Citações de 'A Doll's House'

As citações a seguir examinam a moralidade e o senso de agência na Noruega do século XIX, como o personagem de Ibsen. Casa de Boneca estão envolvidos nas contradições dos valores pelos quais vivem.

Torvald pronuncia essa frase quando observa Nora ensaiando sua tarantela antes do baile de fantasia. Ele está em um estado de fascínio erótico e, no entanto, repreende sua esposa por não seguir as instruções que lhe dera. A cena em que ela está vestida com uma fantasia napolitana de pescadora - que foi idéia de Torvald - praticando uma rotina é uma metáfora de todo o relacionamento deles. Ela é um objeto bonito fazendo as coisas por ele conforme as instruções dele. "Seu esquilo corria e fazia truques", Nora diz para acalmá-lo quando ela pede que ele mantenha o emprego de Krogstad seguro.

A relação entre os dois é uma construção artificial e a presença de sua fantasia enfatiza o seguinte: antes de deixar a bola, ele compartilha com ela uma fantasia aproveitada pela pescadora traje. "Eu finjo para mim mesma que você é minha jovem noiva, que acabamos de sair do nosso casamento, que estou levando você para o meu morar pela primeira vez - que estou sozinha com você pela primeira vez - totalmente sozinha com você - minha jovem e trêmula beleza! " ele diz. "Durante toda a noite não tive outro desejo a não ser por você." Nora não é mais uma noiva jovem, pois estão casados ​​há oito anos e têm três filhos.

Essas palavras soam como resgate a Nora, que, até o final da peça, acha que Torvald é um marido absolutamente amoroso e dedicado que realizará atos desinteressados ​​e cavalheirescos para Nora. Infelizmente para ela, eles também são uma fantasia para o marido. Torvald realmente gosta de falar em segurá-la "como uma pomba assombrada que [ele] resgatou ilesa fora das garras do falcão "e sobre fingir que são algo que não são: amantes secretos ou recém-casados. Nora de repente percebe que seu marido não é apenas um homem desagradável e moralmente tenso, mas que ele também viveu em sua própria fantasia quando se tratava do casamento e, portanto, ela deve atacá-la próprio.

Essas palavras, ditas por Rank, têm o objetivo de caracterizar o antagonista da peça, Krogstad, que também é descrito como "podre nas raízes de seu personagem". Sabemos do passado criminoso de Krogstad, quando ele cometeu falsificadores; depois do ato, ele estava “fugindo com truques e manobras” e “usava uma máscara até para os mais próximos”. Sua falta de moralidade é vista como uma doença ao longo da peça. Quando Torvald fala sobre Krogstad criar seus filhos sozinho, ele observa que suas mentiras trazem "contágio e doença" para a casa. "Cada respiração que as crianças respiram em uma casa", reflete Torvald, "é preenchida com os germes de algo feio". Ele reconhece sua natureza degenerada, no entanto. Quando ele e Kristine se reúnem no Ato III, ele fala sobre o desgosto que ela causou a ele. "Quando eu te perdi, era como se todo o chão sólido deslizasse debaixo dos meus pés", ele diz a ela. "Olhe para mim agora; Sou um homem naufragado em um navio quebrado.

Kristine e Krogstad são caracterizadas da mesma maneira. Ambos são referidos por Rank como "bedærvet" na versão original, que significa "apodrecido". Não está claro se isso também serve como uma dica para o fato de que Krogstad e Kristine costumava estar envolvida, mas, durante sua reunião no Ato III, Kristine diz que são "duas pessoas naufragadas", que é melhor se agarrar do que ficar à deriva sozinho.

Essa troca entre Torvald e Nora destaca os diferentes conjuntos de valores que os dois caracteres acabam respeitando. Nora está tentando se estabelecer como indivíduo, recusando todos os dogmas religiosos e não religiosos com os quais foi criada. "Não posso mais me satisfazer com o que a maioria das pessoas diz e o que está escrito nos livros", diz ela. Ela percebe que, durante toda a sua vida, ela vivia como uma boneca dentro de um teatro, separada da sociedade e eventos atuais, e ela foi realmente compatível com isso, até a percepção de que ela era mais do que uma brinquedo.

Por outro lado, Torvald permanece profundamente arraigado na importância das aparências e no código moral da era vitoriana que sua classe social segue. De fato, quando ele lê a primeira carta de Krogstad, ele é muito rápido em evitar Nora, dizendo que ela não pode ficar perto de seus filhos e que ela ainda possa morar na casa deles, mas apenas para que eles salvem cara. Por outro lado, quando ele recebe a segunda carta, ele exclama: "Nós dois somos salvos, você e eu!" Ele acredita que sua esposa agiu da maneira que agiu porque, por inerência, não possuía o discernimento para fazer um julgamento e é incapaz de agir independentemente. “Apenas se apóie em mim; Eu aconselho você; Vou guiá-lo e instruí-lo "é o código moral dele como um marido da era vitoriana.

É quando Nora reconhece a superficialidade de sua união com Torvald. Apesar de suas proclamações grandiosas de arriscar tudo por ela e protegê-la de todos os perigo, ela percebe que eram apenas palavras vazias que ocupavam a fantasia de Torvald e não a sua verdadeira realidade.

Ser uma boneca era até o jeito que ela havia sido criada pelo pai, onde ele apenas alimentou suas opiniões e foi entretido por ela como se ela fosse um brinquedo. E quando ela se casou com Torvald, a história se repetiu.

Por sua vez, Nora também trata seus filhos como bonecas. Ela tem uma visão profunda disso, pois surge depois que Torvald se acalma da frenesi que a carta de Krogstad o jogou. “Eu era, como antes, sua pequena brincadeira, sua boneca que você carregaria em seus braços duas vezes mais cuidadosamente depois, porque era tão frágil e fraca”, ela reconhece. Mesmo quando Torvald de alguma maneira consegue dizer que ele tem força para ser uma pessoa diferente, ela sabiamente diz a ele que pode pode ser o caso "se sua boneca é tirada de você", mostrando que ele era realmente o infantil e superficial do casal.