Os dois primeiros estão intimamente conectados. Para o falante, é eficiente construir um planejamento futuro em torno das unidades sintáticas ou fonológicas (as duas nem sempre podem coincidir). Para o ouvinte, isso traz o benefício de que os limites sintáticos geralmente são marcados. "(John Field, Psicolinguística: os principais conceitos. Routledge, 2004)
"A pausa também dá ao orador tempo para planejar uma declaração futura (Goldman-Eisler, 1968; Butcher, 1981; Levelt, 1989). Ferreira (1991) mostrou que as pausas no discurso 'baseadas em planejamento' são mais longas antes de serem mais complexas sintático material, enquanto o que ela chama de pausas "baseadas no tempo" (depois do material já falado), tendem a refletir a estrutura prosódica. Há também uma relação entre colocação de pausa, estrutura prosódica e desambiguação sintática em vários idiomas (por exemplo, Price et al., 1991; Junho de 2003). Em geral, tarefas que exigem maior carga cognitiva no falante ou que requerem uma tarefa mais complexa além da leitura de um script preparado resultam em pausas mais longas.... Por exemplo, Grosjean e Deschamps (1975) descobriram que as pausas são mais do que o dobro nas tarefas de descrição (1.320 ms) do que nas entrevistas (520 ms).. .. "(Janet Fletcher," A prosódia da fala: tempo e ritmo ".
O Manual de Ciências Fonéticas, 2nd ed., Editado por William J. Hardcastle, John Laver e Fiona E. Gibbon. Blackwell, 2013)"[Um] recurso crítico no estilo de todos os comediantes de pé é um pausa após a entrega da piada, durante a qual a platéia ri. Os quadrinhos geralmente sinalizam o início dessa pausa crítica com gestos marcados, expressões faciais e entonação vocal alterada. Jack Benny era conhecido por seus gestos minimalistas, mas eles ainda eram discerníveis e funcionavam maravilhosamente. Uma piada falhará se o quadrinho se apressar para sua próxima piada, sem interromper o riso do público (ejeção prematura) - este é o reconhecimento da comédia do poder do efeito de pontuação. Quando a história em quadrinhos continua muito cedo após a entrega de sua frase de efeito, ele não apenas desencoraja e se aglomera, mas neurologicamente inibe risadas do público (laftus interruptus). No jargão do show-biz, você não quer 'pisar' na sua linha de soco. "(Robert R. Provine, Riso: Uma Investigação Científica. Viking, 2000)