O ensaio moderno de Virginia Woolf

Amplamente considerado um dos melhores ensaístas do século 20, Virgínia Woolf compôs este ensaio como uma revisão da antologia de cinco volumes de Ernest Rhys Modern English Essays: 1870-1920 (J.M. Dent, 1922). A resenha apareceu originalmente em O suplemento literário do Times, 30 de novembro de 1922, e Woolf incluiu uma versão ligeiramente revisada em sua primeira coleção de ensaios, O leitor comum (1925).

Em seu breve prefácio à coleção, Woolf distinguiu o "comum leitor"(uma frase emprestada de Samuel Johnson) de "the crítico and scholar": "Ele é mais educado e a natureza não o dotou tão generosamente. Ele lê por seu próprio prazer, em vez de transmitir conhecimento ou corrigir as opiniões dos outros. Acima de tudo, ele é guiado por um instinto de criar para si mesmo, a partir de quaisquer probabilidades e fins que possa encontrar, algum tipo de todo - um retrato de um homem, um esboço de uma era, uma teoria da arte de escrever. "Aqui, assumindo o disfarce do leitor comum, ela oferece" um poucos... idéias e opiniões "sobre a natureza do ensaio em inglês. Compare os pensamentos de Woolf sobre redação com os expressos por Maurice Hewlett em

por Virginia Woolf

Como o Sr. Rhys realmente diz, não é necessário aprofundar a história e a origem do redação- se deriva de Sócrates ou Siranney, o persa -, pois, como todos os seres vivos, seu presente é mais importante que seu passado. Além disso, a família é amplamente difundida; e enquanto alguns de seus representantes se levantaram no mundo e vestiram a coroa com os melhores, outros adquirem uma vida precária na sarjeta perto da Fleet Street. O formulário também admite variedade. O ensaio pode ser curto ou longo, sério ou insignificante, sobre Deus e Espinosa, ou sobre tartarugas e Cheapside. Mas, ao virar as páginas desses cinco pequenos volumes, contendo ensaios escritos entre 1870 e 1920, certos princípios parecem controlar o caos, e detectamos, no curto período em análise, algo como o progresso de história.

De todas as formas de literatura, no entanto, o ensaio é o que menos exige o uso de palavras longas. O princípio que o controla é simplesmente o de dar prazer; o desejo que nos impulsiona quando o tiramos da prateleira é simplesmente receber prazer. Tudo em um ensaio deve ser subjugado para esse fim. Deveria nos colocar sob um feitiço com sua primeira palavra, e devemos apenas acordar, revigorados, com sua última. Nesse intervalo, podemos passar pelas mais diversas experiências de diversão, surpresa, interesse, indignação; podemos subir às alturas da fantasia com Cordeiro ou mergulhar nas profundezas da sabedoria com Bacon, mas nunca devemos ser despertados. O ensaio deve nos envolver e fechar a cortina em todo o mundo.

Uma façanha tão grande raramente é realizada, embora a falha possa estar tanto do lado do leitor quanto do escritor. O hábito e a letargia embotaram seu paladar. Um romance tem uma história, uma poesia rima; mas que arte o ensaísta pode usar nesses curtos períodos de prosa para nos deixar acordados e nos fixar em transe que não é sono, mas uma intensificação da vida - um frade, com todo alerta da faculdade, ao sol da prazer? Ele deve saber - esse é o primeiro essencial - como escrever. Seu aprendizado pode ser tão profundo quanto o de Mark Pattison, mas em um ensaio, deve ser tão fundido pela mágica da escrita que nem um fato se destaca, nem um dogma rasga a superfície da textura. Macaulay de uma maneira, Froude de outra, fazia isso de forma soberba repetidamente. Eles lançaram mais conhecimento em nós no decorrer de um ensaio do que os inúmeros capítulos de uma centena de livros didáticos. Mas quando Mark Pattison precisa nos contar, no espaço de 35 pequenas páginas, sobre Montaigne, sentimos que ele não havia assimilado anteriormente M. Grün. M. Grün era um cavalheiro que escreveu um livro ruim. M. Grün e seu livro deveriam ter sido embalsamados para nosso eterno prazer em âmbar. Mas o processo é fatigante; requer mais tempo e talvez mais temperamento do que Pattison tinha a seu comando. Ele serviu a M. Grün cru, e ele permanece uma baga crua entre as carnes cozidas, sobre as quais nossos dentes devem ralar para sempre. Algo desse tipo se aplica a Matthew Arnold e a um certo tradutor de Spinoza. A revelação literal da verdade e a falta de culpa de um culpado pelo bem dele estão fora de lugar em um ensaio, onde tudo deve ser para o nosso bem e não para a eternidade, e não para o número de março do Revisão quinzenal. Mas se a voz do ralhar nunca deve ser ouvida nessa trama estreita, há outra voz que é como uma praga de gafanhotos - a voz de um homem tropeçando sonolento entre palavras soltas, agarrando sem rumo idéias vagas, a voz, por exemplo, do Sr. Hutton nos seguintes passagem:

Acrescente a isso que sua vida de casada foi breve, apenas sete anos e meio, sendo inesperadamente interrompida, e que sua reverência apaixonada pela memória de sua esposa e um gênio - em suas próprias palavras, "uma religião" - era aquele que, como devia ter sido perfeitamente sensato, não podia fazer parecer diferente de extravagante, para não dizer um alucinação, aos olhos do resto da humanidade, e ainda assim ele estava possuído por um desejo irresistível de tentar incorporá-lo em toda a ternura e entusiasmo hipérbole da qual é tão patético encontrar um homem que ganhou sua fama por seu mestre de "luz seca", e é impossível não sentir que os incidentes humanos no Sr. Mill carreira é muito triste.

Um livro pode dar esse golpe, mas afunda um ensaio. Uma biografia em dois volumes é realmente o depositário adequado, pois ali, onde a licença é muito mais ampla e sugestões e vislumbres de coisas externas fazem Como parte do banquete (nos referimos ao tipo antigo de volume vitoriano), esses bocejos e trechos dificilmente importam e, de fato, têm algum valor positivo próprio. Mas esse valor, que é contribuído pelo leitor, talvez ilicitamente, em seu desejo de obter o máximo de informações possíveis sobre o livro, deve ser descartado aqui.

Não há espaço para as impurezas da literatura em um ensaio. De uma forma ou de outra, por força de trabalho ou generosidade da natureza, ou ambos combinados, o ensaio deve ser puro - puro como a água ou puro como o vinho, mas puro de embotamento, morte e depósitos de matéria estranha. De todos os escritores do primeiro volume, Walter Pater realiza melhor essa tarefa árdua, porque antes de definir Para escrever seu ensaio ('Notas sobre Leonardo da Vinci'), de alguma maneira ele conseguiu fundir seu material. Ele é um homem instruído, mas não é o conhecimento de Leonardo que permanece conosco, mas uma visão, como chegamos a um bom romance em que tudo contribui para trazer a concepção do escritor como um todo antes nos. Somente aqui, no ensaio, onde os limites são tão rigorosos e os fatos precisam ser usados ​​em sua nudez, o verdadeiro escritor como Walter Pater faz com que essas limitações produzam sua própria qualidade. A verdade lhe dará autoridade; de seus estreitos limites, ele terá forma e intensidade; e então não há mais lugar adequado para alguns daqueles ornamentos que os escritores antigos amavam e nós, chamando-os de ornamentos, presumivelmente desprezamos. Hoje em dia ninguém teria coragem de embarcar na descrição outrora famosa da senhora de Leonardo, que tem

aprendeu os segredos da sepultura; e tem sido um mergulhador em águas profundas e mantém o dia caído sobre ela; e traficados por teias estranhas com comerciantes orientais; e, como Leda, era mãe de Helena de Troia e, como Santa Ana, mãe de Maria.. .

A passagem é marcada demais para deslizar naturalmente para o contexto. Mas quando nos deparamos inesperadamente com 'o sorriso das mulheres e o movimento das grandes águas', ou 'cheio do requinte dos mortos, em roupas tristes, cor de terra, engastadas com pedras claras', subitamente nos lembramos de que temos ouvidos e olhos e que o idioma inglês preenche uma longa variedade de volumes robustos com inúmeras palavras, muitas das quais com mais de uma sílaba. O único inglês vivo que estuda esses volumes é, é claro, um cavalheiro de extração polonesa. Mas, sem dúvida, nossa abstenção nos poupa muito entusiasmo, muita retórica, muita agitação e empolgação nas nuvens, e por uma questão de sobriedade e obstinação, devemos estar dispostos a trocar o esplendor de Sir Thomas Browne e o vigor de Rápido.

No entanto, se o ensaio admite mais adequadamente do que a biografia ou ficção de súbita ousadia e metáfora, e pode ser polido até que cada átomo de sua superfície brilhe, também há perigos nisso. Logo estamos à vista de ornamentos. Logo a corrente, que é o sangue da literatura, corre devagar; e, em vez de brilhar e piscar ou se mover com um impulso mais silencioso, com uma emoção mais profunda, as palavras se coagulam em sprays congelados que, como as uvas de uma árvore de Natal, brilham por uma única noite, mas são empoeirados e enfeitam o dia depois de. A tentação de decorar é grande, onde o tema pode ser o menor. O que há para interessar a outra pelo fato de alguém ter desfrutado de um passeio a pé ou ter se divertido andando pelo Cheapside e olhando as tartarugas na vitrine do Sr. Sweeting? Stevenson e Samuel Butler escolheu métodos muito diferentes para despertar nosso interesse por esses temas domésticos. Stevenson, é claro, cortou e poliu e expôs sua questão na forma tradicional do século XVIII. É admiravelmente feito, mas não podemos deixar de nos sentir ansiosos, à medida que o ensaio prossegue, para que o material não ceda sob os dedos do artesão. O lingote é tão pequeno, a manipulação tão incessante. E talvez seja por isso que o peroração--

Ficar parado e contemplar - lembrar os rostos das mulheres sem desejo, agradar-se pelos grandes feitos de homens sem inveja, de ser tudo e em toda parte em simpatia e ainda contente em permanecer onde e o que você estamos--

tem o tipo de insubstancialidade que sugere que, quando chegou ao fim, não havia deixado nada sólido para trabalhar. Butler adotou o método oposto. Pense em seus próprios pensamentos, ele parece dizer, e fale-os da maneira mais clara possível. Essas tartarugas na vitrine que parecem vazar de suas conchas pela cabeça e pelos pés sugerem uma fidelidade fatal a uma idéia fixa. E assim, caminhando despreocupadamente de uma idéia para a seguinte, atravessamos um grande trecho de terreno; observe que uma ferida no advogado é uma coisa muito séria; que Mary Queen of Scots usa botas cirúrgicas e está sujeita a ajustes perto do Horse Shoe em Tottenham Court Road; tome como certo que ninguém realmente se importa com Ésquilo; e assim, com muitas anedotas divertidas e algumas reflexões profundas, chega à peroração, que é que, como ele fora instruído a não ver mais em Cheapside do que poderia entrar em doze páginas da Revisão Universal, é melhor ele parar. E, no entanto, obviamente Butler é pelo menos tão cuidadoso com nosso prazer quanto Stevenson, e escrever como se e chamá-lo de não escrever é um exercício de estilo muito mais difícil do que escrever como Addison e chamá-lo de escrever bem.

Mas, por mais que diferem individualmente, os ensaístas vitorianos ainda tinham algo em comum. Eles escreveram mais do que o habitual e escreveram para um público que não tinha apenas tempo para sentar até sua revista seriamente, mas um alto padrão de cultura, embora particularmente vitoriano, pelo qual julgar isto. Valeu a pena falar sobre assuntos sérios em um ensaio; e não havia nada de absurdo por escrito tão bem quanto se poderia, quando, em um mês ou dois, o mesmo público que acolheu o ensaio em uma revista o leu cuidadosamente mais uma vez em um livro. Mas uma mudança veio de uma pequena audiência de pessoas cultivadas para uma audiência maior de pessoas que não eram tão cultivadas. A mudança não foi totalmente para pior.

No volume iii. encontramos o Sr. Birrell e Mr. Beerbohm. Pode-se até dizer que houve uma reversão ao tipo clássico e que o ensaio, ao perder seu tamanho e algo de sua sonoridade, se aproximava mais do ensaio de Addison e Lamb. De qualquer forma, existe um grande abismo entre o Sr. Birrell em Carlyle e o ensaio que alguém pode supor que Carlyle teria escrito sobre o Sr. Birrell. Há pouca semelhança entre Uma nuvem de Pinafores, por Max Beerbohm, e A desculpa de um cínico, de Leslie Stephen. Mas o ensaio está vivo; não há razão para se desesperar. Conforme as condições mudam, o ensaísta, o mais sensível de todas as plantas à opinião pública, adapta-se e, se ele é bom, tira o melhor proveito da mudança, e se ele é ruim, o pior. Birrell é certamente bom; e assim descobrimos que, embora ele tenha diminuído uma quantidade considerável de peso, seu ataque é muito mais direto e seu movimento, mais flexível. Mas o que o Sr. Beerbohm deu ao ensaio e o que ele tirou dele? Essa é uma pergunta muito mais complicada, pois aqui temos um ensaísta que se concentrou no trabalho e é, sem dúvida, o príncipe de sua profissão.

O que o Sr. Beerbohm deu foi, é claro, ele mesmo. Essa presença, que assombrou o ensaio desde a época de Montaigne, estava no exílio desde a morte de Charles Lamb. Matthew Arnold nunca foi para seus leitores Matt, nem Walter Pater afetuosamente abreviado em mil casas para Wat. Eles nos deram muito, mas não deram. Assim, em algum momento dos anos 90, deve ter surpreendido os leitores acostumados a exortação, informação e denúncia para encontrar-se familiarmente abordado por uma voz que parecia pertencer a um homem não maior que si mesmos. Ele foi afetado por alegrias e tristezas particulares e não tinha evangelho para pregar nem aprendizado para transmitir. Ele era ele mesmo, simples e diretamente, e ele mesmo permaneceu. Mais uma vez, temos um ensaísta capaz de usar a ferramenta mais adequada, porém mais perigosa e delicada do ensaísta. Ele trouxe personalidade à literatura, não inconscientemente e impura, mas tão conscientemente e puramente que não sabemos se existe alguma relação entre Max, o ensaísta, e o Sr. Beerbohm, o cara. Só sabemos que o espírito da personalidade permeia todas as palavras que ele escreve. O triunfo é o triunfo de estilo. Pois é apenas sabendo escrever, que você pode fazer uso da literatura; aquele eu que, embora seja essencial para a literatura, também é seu antagonista mais perigoso. Nunca ser você mesmo e sempre - esse é o problema. Alguns dos ensaístas da coleção de Rhys, para ser franco, não conseguiram resolvê-lo. Ficamos nauseados com a visão de personalidades triviais em decomposição na eternidade da impressão. Como falar, sem dúvida, foi encantador e, certamente, o escritor é um bom companheiro para se encontrar com uma garrafa de cerveja. Mas a literatura é severa; não adianta ser charmoso, virtuoso ou mesmo instruído e brilhante na barganha, a menos que, ela pareça reiterar, você preencha sua primeira condição - saber escrever.

Esta arte é possuída com perfeição pelo Sr. Beerbohm. Mas ele não pesquisou no dicionário por polissílabos. Ele não moldou períodos firmes ou seduziu nossos ouvidos com cadências intrincadas e melodias estranhas. Alguns de seus companheiros - Henley e Stevenson, por exemplo - são momentaneamente mais impressionantes. Mas Uma nuvem de Pinafores tem nela a desigualdade indescritível, a agitação e a expressividade final que pertencem à vida e apenas à vida. Você não terminou porque leu, assim como a amizade acaba porque é hora de partir. A vida brota, altera e acrescenta. Até as coisas numa estante mudam se estiverem vivas; nos encontramos querendo encontrá-los novamente; nós os encontramos alterados. Por isso, relembramos ensaios após ensaios do Sr. Beerbohm, sabendo que, em setembro ou maio, nos sentaremos com eles e conversaremos. No entanto, é verdade que o ensaísta é o mais sensível de todos os escritores à opinião pública. A sala de visitas é o local onde muita leitura é feita hoje em dia, e os ensaios do Sr. Mentira Beerbohm, com uma apreciação requintada de tudo o que a posição exerce, na sala de estar mesa. Não há gin sobre; sem tabaco forte; sem trocadilhos, embriaguez ou insanidade. Senhoras e senhores conversam juntos, e algumas coisas, é claro, não são ditas.

Mas se seria tolice tentar limitar o Sr. Beerbohm a um quarto, seria ainda mais tolo, infelizmente, fazer dele, o artista, o homem que nos dá apenas o seu melhor, o representante da nossa idade. Não há ensaios do Sr. Beerbohm nos quarto ou quinto volumes da presente coleção. Sua idade já parece um pouco distante, e a mesa da sala, à medida que recua, começa a parecer um pouco altar onde, outrora, as pessoas depositavam oferendas - frutas de seus próprios pomares, presentes esculpidos com suas próprias mãos Agora, mais uma vez, as condições mudaram. O público precisa de ensaios como sempre, e talvez até mais. A demanda pelo meio claro não superior a mil e quinhentas palavras, ou em casos especiais mil e setecentos e cinquenta, excede em muito a oferta. Onde Lamb escreveu um ensaio e Max talvez escreveu dois, Mr. Belloc em um cálculo aproximado produz trezentos e sessenta e cinco. Eles são muito curtos, é verdade. No entanto, com que destreza o ensaísta praticado utilizará seu espaço - começando o mais próximo possível do topo da folha, julgando com precisão como longe, quando virar e como, sem sacrificar a largura de um fio de cabelo, girar e descer com precisão sobre a última palavra que seu editor permite! Como uma façanha de habilidade, vale a pena assistir. Mas a personalidade da qual Belloc, como Beerbohm, depende, sofre no processo. Ela chega até nós, não com a riqueza natural da voz que fala, mas tensa, fina e cheia de maneirismos e afetações, como a voz de um homem gritando através de um megafone para uma multidão em um vento dia. 'Amiguinhos, meus leitores', ele diz no ensaio chamado 'An Unknown Country', e continua nos dizendo como--

Outro pastor, na feira Findon, veio do leste de Lewes com ovelhas e tinha nos olhos aquela reminiscência de horizontes que diferencia os olhos de pastores e montanhistas dos olhos de outros homens... Fui com ele ouvir o que ele tinha a dizer, pois os pastores falam de maneira bem diferente dos outros homens.

Felizmente, esse pastor tinha pouco a dizer, mesmo sob o estímulo da inevitável caneca de cerveja, sobre o País Desconhecido, pelo único observação que ele fez prova que ele é um poeta menor, incapaz de cuidar de ovelhas ou o próprio Sr. Belloc disfarçado de uma fonte caneta. Essa é a penalidade que o ensaísta habitual deve agora estar preparado para enfrentar. Ele deve mascarar. Ele não pode pagar o tempo para ser ele mesmo ou ser outras pessoas. Ele deve roçar a superfície do pensamento e diluir a força da personalidade. Ele deve nos dar um meio centavo semanal gasto em vez de um soberano sólido uma vez por ano.

Mas não é apenas Belloc quem sofre das condições prevalecentes. Os ensaios que levam a coleção para o ano de 1920 podem não ser os melhores do trabalho de seus autores, mas, se excetuarmos escritores como o Sr. Conrad e o Sr. Hudson, que têm perdidos acidentalmente na redação e nos concentramos naqueles que escrevem ensaios habitualmente, nós os acharemos bastante afetados pela mudança de circunstâncias. Escrever semanalmente, escrever diariamente, escrever em breve, escrever para pessoas ocupadas pegando trens de manhã ou para pessoas cansadas que voltam para casa à noite, é uma tarefa comovente para homens que sabem escrever bem ruim. Eles fazem isso, mas instintivamente evitam qualquer coisa preciosa que possa ser danificada pelo contato com o público, ou qualquer coisa afiada que possa irritar sua pele. E assim, se alguém lê o Sr. Lucas, o Sr. Lynd ou o Sr. Squire a granel, sente que um cinza comum pratica tudo. Eles estão tão distantes da beleza extravagante de Walter Pater quanto da sinceridade intemperada de Leslie Stephen. Beleza e coragem são espíritos perigosos para engarrafar em uma coluna e meia; e o pensamento, como um embrulho de papel pardo no bolso do colete, pode estragar a simetria de um artigo. É um mundo amável, cansado e apático, para o qual eles escrevem, e a maravilha é que eles nunca deixam de tentar, pelo menos, escrever bem.

Mas não é preciso ter pena do Sr. Clutton Brock por essa mudança nas condições do ensaísta. Ele claramente fez o melhor de suas circunstâncias e não o pior. Hesita-se mesmo em dizer que teve que fazer qualquer esforço consciente no assunto, tão naturalmente ele efetuou a transição do ensaísta privado para o público, da sala de visitas ao Albert Corredor. Paradoxalmente, o encolhimento em tamanho provocou uma expansão correspondente da individualidade. Não temos mais o "eu" de Max e Lamb, mas o "nós" de órgãos públicos e outras personagens sublimes. Somos 'nós' que vamos ouvir a flauta mágica; 'nós' que devemos lucrar com isso; 'nós', de alguma maneira misteriosa, que, em nossa capacidade corporativa, uma vez realmente o escreveu. Pois a música, a literatura e a arte devem se submeter à mesma generalização ou não serão levadas aos recantos mais distantes do Albert Hall. Que a voz do Sr. Clutton Brock, tão sincera e desinteressada, carrega tanta distância e alcança tantos sem ceder à fraqueza da massa ou de suas paixões deve ser uma questão de satisfação legítima para nós todos. Mas, enquanto 'nós' estamos satisfeitos, 'eu', aquele parceiro indisciplinado da comunhão humana, é reduzido ao desespero. 'Eu' sempre devo pensar por si mesmo e sentir por si mesmo. Compartilhá-los de uma forma diluída com a maioria dos homens e mulheres bem-educados e bem-intencionados é para ele pura agonia; e enquanto o resto de nós escuta atentamente e lucra profundamente, 'eu' escorrega para a floresta e para os campos e regozija-se com uma única folha de grama ou uma batata solitária.

No quinto volume de ensaios modernos, ao que parece, temos um pouco do prazer e da arte de escrever. Mas, em justiça aos ensaístas de 1920, devemos ter certeza de que não estamos louvando os famosos porque eles já foram elogiados e os mortos, porque nunca os encontraremos usando cravos Piccadilly. Precisamos saber o que queremos dizer quando dizemos que eles podem escrever e nos dar prazer. Nós devemos compará-los; devemos destacar a qualidade. Devemos apontar isso e dizer que é bom porque é exato, verdadeiro e imaginativo:

Não, os homens aposentados não podem quando o fariam; nem eles, quando era Razão; mas são impacientes pela privação, mesmo na idade e na doença, que exigem a sombra: como os velhos habitantes da cidade: que ainda estarão sentados à porta da rua, embora com isso ofereçam Idade ao desprezo.. .

e a isso, e diga que é ruim porque é frouxo, plausível e comum:

Com um cinismo cortês e preciso nos lábios, ele pensou em câmaras virgens tranquilas, em águas cantando sob a lua, em terraços onde música imaculada soluçava na noite aberta, de pura amantes maternais com braços protetores e olhos vigilantes, de campos adormecidos à luz do sol, de ligas do oceano subindo sob céus trêmulos e quentes, de portos quentes, belos e perfumado.. . .

Isso continua, mas já estamos confusos com o som e nem sentimos nem ouvimos. A comparação nos leva a suspeitar que a arte de escrever tem como espinha dorsal algum apego feroz a uma idéia. É por trás de uma idéia, algo em que se acredita com convicção ou é visto com precisão e, portanto, palavras convincentes à sua forma, que a empresa diversificada que inclui Lamb e Bacon, e o Sr. Beerbohm e Hudson, e Vernon Lee e o Sr. Conrad, e Leslie Stephen e Butler e Walter Pater alcançam a margem mais distante. Muitos talentos ajudaram ou dificultaram a passagem da idéia em palavras. Alguns rasparam dolorosamente; outros voam com todos os ventos favorecendo. Mas o Sr. Belloc e Mr. Lucas e o Sr. Squire não está ferozmente apegado a nada em si. Eles compartilham o dilema contemporâneo - a falta de uma convicção obstinada que eleva sons efêmeros através da esfera enevoada da língua de alguém para a terra onde há um casamento perpétuo, um perpétuo União. Por mais vagas que sejam todas as definições, um bom ensaio deve ter essa qualidade permanente; deve puxar sua cortina em volta de nós, mas deve ser uma cortina que nos fecha, não para fora.

Publicado originalmente em 1925 por Harcourt Brace Jovanovich, O leitor comum está atualmente disponível na Mariner Books (2002) nos EUA e na Vintage (2003) no Reino Unido.