Carl Andre (nascido em 16 de setembro de 1935) é um escultor americano. Ele é um pioneiro de minimalismo em arte. Sua colocação de objetos em linhas e grades estritamente ordenadas inspirou alguns e ultrajou outros. As esculturas geralmente em grande escala levantam a questão fundamental: "O que é arte?" André foi julgado e absolvido por assassinato em 1988, pela morte de sua esposa Ana Mendieta.
Fatos rápidos: Carl Andre
- Conhecido por: Esculturas minimalistas que incorporam a colocação de objetos simples em padrões geométricos pré-determinados cobrindo o espaço horizontal
- Nascermos: 16 de setembro de 1935 em Quincy, Massachusetts
- Pais: George e Margaret Andre
- Educação: Phillips Academy Andover
- Movimento artístico: Minimalismo
- Médiuns: Madeira, pedra, metais
- Trabalhos selecionados: "Equivalent VIII" (1966), "37th Piece of Work" (1969), "Stone Field Sculpture" (1977)
- Cônjuges: Ana Mendieta e Melissa Kretschmer
- Citação notável: "Quer dizer, a arte pela arte é ridícula. A arte é para o bem das necessidades de cada um. "
Infância e educação
Carl Andre cresceu em Quincy, Massachusetts, um subúrbio de Boston. Em 1951, ele se matriculou no internato Phillips Academy Andover. Enquanto estava lá, ele estudou arte e conheceu o futuro cineasta de vanguarda Hollis Frampton. A amizade deles influenciou a arte de Andre através de conversas e encontros com outros artistas, incluindo Frank stella, outro aluno Phillips.
Andre serviu no Exército dos EUA de 1955 a 1956 e mudou-se para a cidade de Nova York após sua dispensa. Lá, ele renovou sua amizade com Hollis Frampton. Por meio de Frampton, Carl Andre se interessou pela poesia e ensaios de Ezra Pound. O estudo da obra de Pound levou à descoberta da obra do escultor Constantin Brancusi. De 1958 a 1960, Carl Andre dividiu o espaço do estúdio com seu antigo colega de escola Frank Stella.
Embora tenha produzido várias esculturas em madeira no estúdio, trabalhando com Frank Stella, Carl Andre logo parou de esculpir. De 1960 a 1964, ele trabalhou como guarda-freio de carga para a ferrovia da Pensilvânia. Com pouco dinheiro e tempo para a arte tridimensional, Andre começou a escrever poemas. Ele os construiu a partir de palavras e frases emprestadas de textos pré-existentes. Os fragmentos de texto costumavam ser organizados em páginas por regras estritas, como extensão mundial, ordem alfabética ou uma fórmula matemática.
Mais tarde em sua carreira, Carl Andre continuou a se vestir com macacão e camisa de trabalho, mesmo em ocasiões formais. Foi uma referência aos seus anos de formação trabalhando para a ferrovia.
Influências
Entre as influências mais proeminentes de Carl Andre estão os pioneiros do minimalismo Constantin Brancusi e Frank Stella. Brancusi refinou sua escultura para o uso de formas simples. As esculturas de Andre do final dos anos 1950 emprestaram a ideia de entalhar blocos de materiais em objetos geométricos. Ele usou principalmente blocos de madeira em forma de serra.
Frank Stella se rebelou contra expressionismo abstrato insistindo que suas pinturas eram simplesmente superfícies planas revestidas com tinta. Eles eram um objeto em si, não uma representação de outra coisa. Carl Andre sentiu-se atraído pela maneira de trabalhar de Stella. Ele viu seu colega de estúdio construir sua série "Pinturas Negras" pintando metodicamente faixas paralelas de tinta preta. A disciplina deixou pouco espaço para o que era tradicionalmente considerado uma abordagem "artística" da pintura.
Rise to Prominence
Carl Andre tinha quase 30 anos quando finalmente participou de sua primeira exposição pública em 1965 na Tibor de Nagy Gallery em Nova York. No show "Primary Structures" de 1966, que apresentou ao público em geral o minimalismo, "Lever" de Andre causou sensação. Era uma fileira de 137 tijolos refratários brancos em uma fileira que se projetava de uma parede. O artista comparou a uma coluna caída. Muitos observadores reclamaram que era algo que qualquer um poderia fazer e que não havia arte presente.
Tendo usado a primeira metade da década de 1960 para pensar sobre sua arte e planos para o futuro, Andre apresentou seu trabalho com uma base lógica sólida. Ele foi articulado na apresentação de sua filosofia a críticos e jornalistas. Andre afirmou que seu primeiro corte e modelagem de madeira era "escultura como forma". Isso evoluiu para "escultura como estrutura", que envolvia o empilhamento de unidades idênticas de materiais. O ponto final para o trabalho inicial de Andre foi "escultura como lugar". As pilhas não eram mais importantes. As novas peças tiveram como foco espalhar-se pelo chão ou ocupar o solo na horizontal.
Um exemplo do movimento de "escultura como estrutura" para "escultura como lugar" é a série "Equivalente". Numeradas de I a VIII, as esculturas consistem em pilhas de tijolos brancos uniformes. No entanto, as pilhas não são principalmente verticais. Eles se estendem e se espalham horizontalmente em formas retangulares. Andre os comparou ao nivelamento uniforme da água.
A controvérsia ocasionalmente seguia o trabalho de Carl Andre. Alguns espectadores continuaram a se rebelar contra a ideia de seus objetos cuidadosamente colocados e empilhados como arte. Em 1976, "Equivalent VIII" foi desfigurado com corante azul em um notório incidente no Reino Unido.
No final da década, o uso de materiais por Carl Andre tornou-se mais sofisticado. Ele deixou de usar principalmente tijolos e folhas planas de metal. Sua "37ª peça de trabalho", instalada pela primeira vez em 1970 no Museu Guggenheim em Nova York, apresenta 1296 placas feitas com os seis metais mais usados na tabela periódica dos elementos. Os metais são combinados entre si para formar segmentos do design em trinta e seis combinações possíveis. Os espectadores da peça foram convidados a caminhar sobre as placas.
Escultura em grande escala
Na década de 1970, Carl Andre começou a executar instalações esculturais em grande escala. Em 1973, ele exibiu "144 Blocks & Stones, Portland, Oregon" no Portland Center for the Visual Arts. A exibição consiste em pedras selecionadas de um rio próximo e colocadas em blocos de concreto uniformes em um padrão de grade de 12 x 12. A peça ocupou a maior parte do primeiro andar do museu.
Em 1977, Andre criou sua única escultura pública permanente ao ar livre em Hartford, Connecticut. Para "Stone Field Sculpture", ele usou 36 pedregulhos enormes escavados de um poço de cascalho na área de Hartford. Os proprietários da pedreira abandonaram as pedras. Andre colocou as pedras em um padrão regular em um lote triangular. A pedra mais maciça fica no ápice do triângulo e a parte inferior da forma é uma fileira das menores pedras.
Tragédia e controvérsia
A controvérsia mais prejudicial na carreira de Carl Andre aconteceu na sequência de uma tragédia pessoal. Conheceu a artista cubano-americana Ana Mendieta em 1979 em Nova York. Eles se casaram em 1985. O relacionamento deles terminou em tragédia menos de um ano depois. Mendieta caiu da janela do apartamento do casal no 34º andar após uma discussão.
A polícia prendeu Carl Andre e o acusou de assassinato em segundo grau. Não houve testemunhas oculares, e um juiz absolveu Andre de todas as acusações em 1988. Apesar de ter sido absolvido de qualquer responsabilidade, o incidente afetou severamente sua carreira. Apoiadores de Mendieta continuam a protestar em exposições do trabalho de Andre. Uma das mais recentes foi uma exposição de 2017 no Museu de Arte Contemporânea de Los Angeles.
Legado
Seguidores de Carl Andre o veem como uma figura vital na história da escultura. Ele trouxe os elementos essenciais de escultura, forma, forma e lugar. O escultor do minimalismo Richard Serra considerou o trabalho de Andre um ponto de partida crítico para o seu próprio trabalho. Dan Flavin's esculturas leves ecoam o trabalho de Carl Andre usando objetos simples para construir instalações em grande escala.
Fonte
- Rider, Alistair. Carl Andre: coisas em seus elementos. Phaidon Press, 2011.