Franz Josef, imperador da Áustria, ficou indignado: Diretamente do outro lado da Michaelerplatz do Palácio Imperial, um arquiteto arrivista, Adolf Loos, estava construindo uma monstruosidade moderna. O ano era 1909.
Mais de sete séculos se passaram para a criação do Palácio Imperial, também conhecido como Hofburg. O grandioso Estilo barroco palácio era um vasto complexo de arquitetura altamente ornamentada, incluindo seis museus, uma biblioteca nacional, edifícios governamentais e os apartamentos imperiais. A entrada, o Michaelertor, é guardado por estátuas grandiosas de Hércules e outras figuras heróicas.
E então, a poucos passos do ornamentado Michaelertor está o edifício Goldman e Salatsch. O que ficou conhecido como o Looshaus, este edifício moderno de aço e concreto foi uma rejeição total do palácio do bairro em toda a praça da cidade.
O estilo arquitetônico controverso de Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) foi um funcionalista que acreditava na simplicidade. Ele tinha viajado para a América e admirado o trabalho de
Louis Sullivan. Quando Loos voltou a Viena, ele trouxe consigo uma nova modernidade tanto no estilo quanto na construção. Junto com a arquitetura de Otto Wagner (1841-1918), Loos inaugurou o que ficou conhecido como Vienna Moderne (Viennese Modern ou Wiener Moderne). O povo do palácio não estava feliz.Loos sentiu que a falta de ornamentação era um sinal de força espiritual, e seus escritos incluem um estudo sobre a relação entre o ornamento e o crime.
" ... a evolução da cultura marcha com a eliminação de ornamentos de objetos úteis."
Adolf Loos, de Ornamento e crime
A Casa Loos era bem simples. "Como uma mulher sem sobrancelhas", diziam as pessoas porque faltavam detalhes decorativos nas janelas. Por um tempo, as caixas de janela foram instaladas. Mas isso não resolveu o problema mais profundo.
" Os pratos dos séculos passados, que exibem todos os tipos de enfeites para deixar pavões, faisões e lagostas mais saborosos, têm em mim exatamente o efeito oposto... Fico horrorizado quando vou a uma exposição de culinária e penso que devo comer essas carcaças recheadas. Eu como rosbife."
Adolf Loos, de Ornamento e crime
Um problema mais profundo por trás do estilo
O problema mais profundo era que esse prédio era secreto. A arquitetura barroca, como a entrada neobarroca Michaelertor, é efusiva e reveladora. As estátuas do telhado fazem poses para anunciar o que está dentro. Em contraste, os pilares de mármore cinza e as janelas simples na Loos House não diziam nada. Em 1912, quando o edifício foi concluído, era uma alfaiataria. Mas não havia símbolos ou esculturas que sugerissem roupas ou comércio. Para observadores na rua, o prédio poderia facilmente ter sido um banco. E, de fato, ele se tornou um banco nos últimos anos.
Talvez houvesse algo de mau presságio nisso - como se o edifício sugerisse que Viena era movendo-se para um mundo conturbado e transitório, onde os ocupantes permaneceriam por apenas alguns anos, e então se mudariam sobre.
A estátua de Hércules nos portões do palácio parecia carrancuda através da estrada de paralelepípedos para o prédio ofensivo. Alguns dizem que até os cachorrinhos, puxando seus donos pela Michaelerplatz, ergueram o nariz em desgosto.
Fontes
- "Ornamento e crime: ensaios selecionados"por Adolf Loos
- "The Looshaus"por Christopher Long, Yale University Press, 2012