Definição e Exemplos de Prova Inartística em Retórica

Dentro retórica clássica, provas inartísticas estamos provas (ou meios de persuasão) que não são criados por um alto falante; isto é, provas que são aplicadas e não inventadas. Contraste com provas artísticas. Também chamado provas extrínsecas ou provas artless.

No tempo de Aristóteles, provas inartísticas (em grego, pisteis atechnoi) incluiu leis, contratos, juramentos e os testemunho de testemunhas.

Sharon Crowley e Debra Hawhee: As autoridades [listadas] listaram os seguintes itens como provas extrínsecas: leis ou precedentes, rumores, máximas ou provérbios, documentos, juramentos e testemunhos de testemunhas ou autoridades. Alguns deles estavam ligados a antigos procedimentos legais ou crenças religiosas... Os professores antigos sabiam que provas extrínsecas nem sempre são confiáveis. Por exemplo, eles estavam cientes de que os documentos escritos geralmente exigiam uma interpretação cuidadosa e também eram céticos quanto à sua precisão e autoridade.

Aristóteles:

Michael de Brauw:Pisteis (no sentido dos meios de persuasão) são classificados por Aristóteles em duas categorias: provas artless (pisteis atechnoi), ou seja, aqueles que não são fornecidos pelo orador, mas são provas preexistentes e artísticas (pisteis entechnoi), ou seja, aqueles criados pelo orador... A distinção de Aristóteles entre provas artísticas e sem arte é seminal; no entanto, na prática oratória, a distinção é obscurecida, pois as provas sem arte são tratadas com muito talento. A introdução periódica de provas documentais, que exigiam que o orador parasse enquanto um funcionário lia, aparentemente serviu para pontuar o discurso. Os oradores também poderiam apresentar provas artísticas que não são obviamente relevantes para a questão legal em questão, a fim de reivindicações, como mostrar seu caráter cívico e cumpridor da lei ou ilustrar o "fato" de que o oponente despreza as leis em geral... Pisteis atechnoi poderia ser usado de outras maneiras inventivas não descritas nos manuais. Desde o início do século IV, os testemunhos foram apresentados como depoimentos escritos. Como os próprios litigantes redigiram os depoimentos e depois fizeram as testemunhas jurarem, poderia haver uma arte considerável na forma como o testemunho foi formulado.

Gerald M. Phillips: Um público ou ouvinte pode ser motivado inartisticamente por meio de extorsões, chantagens, subornos e comportamentos lamentáveis. Ameaças de força, apelos à pena, lisonja e argumentos são dispositivos limítrofes, embora muitas vezes muito eficazes... As provas nartísticas são métodos eficazes de persuasão e legítima, na medida em que ajudam o falante a atingir seus objetivos sem concomitantes indesejáveis. Professores de fala e retóricos não costumam treinar os alunos no uso de provas inartísticas, no entanto. Assumimos que os processos naturais de aculturação oferecem oportunidades suficientes para desenvolver habilidades em usá-los. O que acontece, é claro, é que algumas pessoas se tornam muito hábeis em persuasões inartísticas, enquanto outras não as aprendem, colocando-se assim em desvantagem social... Embora existam questões éticas sérias levantadas pela questão de ensinar ou não os alunos para poder intimidar ou persuadir, é certamente importante que eles saibam sobre as possibilidades.

Charles U. Larson: A prova inartística inclui coisas não controladas pelo orador, como a ocasião, o tempo atribuídos ao orador ou coisas que vinculam as pessoas a determinada ação, como fatos inegáveis ​​ou Estatisticas. Também importante notar são as táticas de obter conformidade por meios questionáveis, como tortura, contratos complicados ou vinculativos que nem sempre são éticos e juramentos; mas todos esses métodos realmente obrigam o receptor a obedecer a um grau ou outro, em vez de realmente persuadi-lo. Hoje sabemos que a coerção ou tortura resulta em baixo comprometimento, o que resulta não apenas na diminuição da ação desejada, mas também na redução da probabilidade de mudança de atitude.

Alfred W. McCoy: [A] novo programa de televisão da Fox intitulado 24 foi ao ar poucas semanas após os eventos de 11 de setembro, introduzindo um ícone poderosamente persuasivo na política americana léxico- o agente secreto fictício Jack Bauer, que torturou regularmente, repetidamente e com sucesso para impedir ataques terroristas a Los Angeles, ataques que frequentemente envolviam bombas-bomba... Pela campanha presidencial de 2008,... a invocação do nome de Jack Bauer serviu como código político para uma política informal de permitir que agentes da CIA, agindo por conta própria fora da lei, usassem tortura para emergências extremas. Em suma, o poder proeminente do mundo fundamentou sua decisão política mais controversa do início do século 21, não em pesquisa ou análise racional, mas em ficção e fantasia.